中评社北京1月17日电/文汇报发表文艺评论“世界电影大师侯麦镜头里的爱情四季”,全文如下:
北京和上海的侯麦电影回顾展的时节,让我们来谈谈他。侯麦在法国导演中独树一帜,曾经被当作新浪潮的一员,但是后来又与这个圈子比较疏远。他的电影不像其他法国艺术电影那样锋芒毕露,有人说他的风格是简约,然而我却更觉得是复杂。虽然他的镜头和叙事都是慢节奏,像小津一样,缓缓地讲述家长里短,温情脉脉。不同的是,他更喜欢爱情的主题,对伦理提出的问题更直接,他的嘲讽比小津更犀利,甚至有时候可以说得上尖酸。
从1990年到1998年,侯麦用将近十年时间拍了四季的故事,都与爱情相关。当我看完《春天的故事》《夏天的故事》《秋天的故事》,却感到无话可说。并不是不喜欢,并不是电影没有风格,相反,我被侯麦独特的风格吸引,无论是叙事,还是看上去平淡而安静的镜头和剪辑,都有潜藏的力量。然而他讲述的故事都不浪漫,甚至不那么温情,不冷不热,夹杂着看穿人心的嘲讽。每个主角都有许多综合的小侧面,欢乐是小小的,纠结也是小小的,温柔或一点点残忍,都不触目惊心,也没有什么价值观的凸显与斗争。画面和故事就摆在那里,难以评论。即使如《夏天的故事》里那个仿徨的花心少年贾斯伯,在三个女孩的艶遇纠葛中也更多地是显得天真,而不是令人讨厌。侯麦太生活,太日常,太具体,太多面化,而且似乎一点也不抒情,是浪漫主义的敌人。
但是《冬天的故事》比较特殊。侯麦的《四季》并不是按照季节的顺序拍摄的,1992年完成的《冬》在拍摄时间上是《春》之后的第二部。《冬天的故事》是侯麦电影中少有的抒情和浪漫的作品。美发师菲丽丝与夏尔疯狂地恋爱,他们偶遇,相爱,两人分手的时候,女孩写下了错误的通信地址,从此两人音讯失散(当年还没有微信和脸书)。她生下了他的孩子,但是找不到孩子爸在哪里,她唯一能确认的是夏尔曾经想联系她,却没找到。她在后来的生命中遇到了两个截然不同的男人,一个是典型的知识分子罗伊克,图书管理员,整天掉书袋,温文儒雅,他们在一起共同生活了一段时间;而另一个是她的发廊老板马克桑斯,虽世俗但是聪明伶俐。两个人共同的特点是无限热爱和宽容菲丽丝,他们都知道她和夏尔的过去,也知道那才是她心底深处的最爱。
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