荀慧生在世时，我只看过他演的《荀灌娘》。第一次看《金玉奴》，是在改革开放以后。1979年我住进劲松居民楼，那栋楼里居住着若干北京戏曲界的名演员，其中就有孙毓敏。我们交往上，我就常去看她的戏，还到后台去拜望，也到她家去聊戏，她有时也来我家聊天。孙毓敏复出的剧目，就是《金玉奴》，不但她演得好，其他演员的表演，以及乐队的伴奏，形成相当完美的“一颗菜”，我曾建议北京电影制片厂将其拍摄为彩色戏曲艺术片，他们也表示可以考虑，但最后未能拍摄，遗憾！莫稽被棒打之后，小说中那样写，是符合那个时代的情与理的，而1950年后戏曲中这样演，显然是为了符合新时代的道德观。孙毓敏演《金玉奴》，基本上是照其师傅荀慧生的路子，为加强对莫稽的批判，她还加拟了一段唱词，自己设计了声腔，形成最后的一个高潮。但细想起来，金玉奴在那样一个时代，有了高官养女的身份，莫稽被夺官入监甚至施以死刑，她只能是终身守节不嫁，能有什么幸福而言？如果莫稽经棒打和训诫后，果然能幡然悔悟，痛改前非，与金玉奴再成眷属，金玉奴的后半生，或许还能具备一定的幸福度。如何对古人笔下的故事和人物保持一种对其局限性的理解与宽容？《金玉奴》这出戏的结尾如何处理更好？真是一个值得探讨的话题。我一直想和孙毓敏就此畅聊一番，但她后来忙得手脚朝天，尤其是在担任了北京戏曲艺术职业学院院长以后，我难得见她一面。直到她退休，我们才又联系，相约两家互访，一起聚餐，却又赶上疫情。谁知疫情刚缓，她却在2023年3月因家中失火，被烟雾窒息而逝！
孙毓敏的舞台艺术，亲自观看过的人们记忆犹新，弥久逾美。她留下的录像资料，还有她众多弟子的开创性传承，能引领年轻的一代亲近京剧这一国粹，获得丰沛的审美愉悦。
（来源：北京青年报） |
