“80后”是对上世纪80年代出生一代的特称，曾经，人们称他们为“垮掉的一代”，因为在改革开放大潮中成长起来的这代人自私、自负、缺乏责任感、总是不按常理出牌，从上世纪末崛起的作家韩寒、郭敬明、张悦然等均被冠上80后的帽子，叛逆、残酷、张扬、大胆、开放、先锋是他们作品的显着特征，其作品内容多以校园生活为主，因而被划入“青春文学”的范畴，文学评论界往往对其不屑一顾，认为缺乏社会阅历的80后作家无缘传统意义上的文学大军。
可是到了2007年，80后作家阵营不断发出这样的声音：“不要再叫我80后。”80后代表作家纷纷在各种场合表示，自己已经成熟，已超出传统意义的80后群体，并且拿出了转型后的作品证明。代表人物：韩寒转型之作：《光荣日》
韩寒可谓80后作家中的领军人物，也是80后名气最大的一位，同时是80后作家中成名最早的一位，他曾经是80后作家的代名词。上世纪90年代，因为参加新概念作文竞赛，一举成名，后来又因为考试门门挂红灯、高中退学等事件，引来更多关注，因为性格叛逆，同时作品又才气横溢，外界对韩寒的评价一直是褒奖大于批评。
韩寒的前几部作品《三重门》、《像少年啦飞驰》、《零下一度》、《长安乱》、《一座城池》等对青春的描绘淋漓尽致，充满80后的青春特色。
今年夏天，韩寒的新作《光荣日》在出版方的大肆宣传之下上市，并称之为韩寒的转型之作，属于魔幻现实主义小说。书中写了一群大学生大学毕业后主动放弃分配，到边远村庄支教的事，并建立了一个属于他们自己的离奇世界，书中不乏韩寒式的讽刺和幽默，比起以往的作品，让人思索的成分多了些。
其转型作品《光荣日》出版后，一度因为枪手风波被外界疑为炒作，甚至有出版人称韩寒转型失败，但韩寒本人并不认为“失败”，因为他不再愿意外界将自己归为80后队伍。
代表人物：郭敬明转型之作：《悲伤逆流成河》
郭敬明的名气在80后作家中仅次于韩寒，也是80后作家中争论最多的一位，且对其争议不仅仅是针对作品，抄袭事件、向娱乐圈的发展等都成为外界评论郭敬明的理由，因此可用“毁誉参半”一词概括郭敬明近几年的作家生活。在80后作家中，一直有人拿韩寒和郭敬明比，但两人分别在不同场合表示，并不具可比性，郭敬明称不看其他80后作家的作品。他有一个称号：“新青春派作家掌门人”，因为他的成名作《幻城》等奇幻气息浓厚，虽然《梦里花落知多少》的热销引来抄袭官司，但这些都没有阻挡郭敬明在文学之路上的脚步。
现在的郭敬明横跨几大行业，兼具作家、艺人、老板、主编多重身份，这些身份的笼罩下，出现在不同场合的郭敬明举止言谈也渐趋成熟稳重，和他瘦小、青春的外形形成鲜明对比。
《悲伤逆流成河》是一向高产的郭敬明3年来的惟一一部作品，他在接受记者采访时承认，这本书不同于以往的作品，内容不再是校园故事，而是年轻人的“社会事”，他称之为自己长大之后的作品。代表人物：孙睿转型之作：《我是你儿子》
在80后作家中，韩寒、郭敬明都是由上海“起家”的“海派偶像”，《草样年华》作者孙睿则是一个彻头彻尾的“京派”。作为一个北京孩子，他完全继承了京味作家幽默洒脱的文风，他将王朔作为自己的偶像，行文极其相似，只是描写的物件已经远离了王朔的70年代。
有人给80后排序，韩寒、郭敬明、张悦然、春树，孙睿排第五。有人说他与张悦然的创作风格同属现实派，孙睿自称在80后创作群里，自己是年龄最大，成名最晚的，又因为上学早，因此严格划分，应属于70末一代。
“我的文字、风格、情结都与所谓的80后完全不同，我不属于那个群体。其实80后的划分本身就是不合理的，2004年的时候贴个80后的标签，书就能多卖一万册，现在贴上这个标签就少卖一万册，不过是一个标签的涨跌起落。”他以一贯的幽默口吻评价说。
新书《我是你儿子》脱离校园爱情主题，将人物生活背景向前推进到上世纪七八十年代，主人公以杨树林和杨帆这对“冤家父子”代替了之前那个玩世不恭又执着的“我”，关注的视野也从校园生活转向家庭关系，关注父与子两代人的生理、心理成长。他称这样的创作目的，并非是向父母发出独立宣言，而是作为已经走向成熟的一代人发出与父母进行对话，相互理解的呼声。（来源：华商报）
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