http://www.CRNTT.com　2007-03-06 03:28:28　BOOKICP

 

     专家学者教授说鬼文学：

　　“鬼文学盛行，这到底是一种社会思潮还是文化思潮？”中山大学中文系教授、当代文学批评家黄伟宗认为，过去传统文学中的鬼怪故事承载更多的是对旧社会的控诉批判，今天兴起的恐怖灵异文学有着不一样的社会动因，“更多的是一种社会思潮。社会竞争的激烈使不少年轻人在现实中感到不满和信心不足，因此宁愿逃匿在想象中的鬼神世界里。” 

　　在主流作家眼里，他们感受到了这种冲击。“我过去有个学生，写论文写得乱糟糟，但后来我才知道他在网上写的一个诡异武侠小说火得不得了。”广东省文联理论部副主任、广东省文艺批评家协会秘书长陈艳冰说，这类作品在网络上的热火反映了当下我们正在进入一个“片段阅读时代”，读者对文学作品传递的整体观念不关心，只需要观念片段、语言片段有快感就够了。就像年轻人热衷的动漫一样，是快餐式的，迅速的，而不需要我们眼里的高品位。” 

　　“我们目前正在研究2006年冒出的恶搞文化，作为文化现象，我们不可能去预测，只有等出现了以后才能去研究，恐怖灵异小说的潮流值得我们注意并研究。”她表示。 

　　广东省作家协会副秘书长、诗人杨克认为，他认为这类作品可以称为“玄异”小说，作为动漫时代的文学带着强烈的幻想色彩，是中国文坛上的“新品种”。“我认为是一种童年的故事，人们在现实的社会竞争中感到疲惫，希望能回归童年的记忆中去寻找娱乐、消遣，其兴盛可以说是一种自然而然的结果。” 

　　“很多事物不能用好坏来判断，这些作品不是最好的文学，但是我们这个时代不需要最好的文学。这些作品也只能代表一部分的市场，不可能代表文学的主流，但值得引起我们的注意，并在文学上给它一个位置。”杨克说。

     现象：

    《明朝那些事儿》的作者“当年明月”去年以过千万的点击率在网络上红极一时，并先后出版了两本书。“去年能超过我的，大概也就是《鬼吹灯》了。”“当年明月”说。 

　　《鬼吹灯》是一部恐怖灵异小说，眼下红极一时，迷倒无数少男少女，尤其是少女。

　　同时，由恐怖小说《三岔口》改编的电影《门》刚刚首映，恐怖电影《心中有鬼》在公映之前便已经委托网络写手将剧本改编成小说。放眼网络，时下各个“恐怖”、“灵异”论坛的点击率惊人，原创作品如雨后春笋，“鬼古”、“粉丝”守得如痴如醉。

　　在中国的文学史上，神怪类作品向来力量“单薄”。如今藉助网络的力量，恐怖灵异文学以一种汹汹来势撼动着主流文坛，它被认为正在成型，并“叫板”武侠、言情等小说类型。广东省文联专家认为，网络让大众进入一种“片段阅读时代”，继恶搞文化后，日渐成型的恐怖灵异文学潮值得注意和加以研究。

　　首都师范大学教授陶东风则认为，装神弄鬼已经成为当今中国文艺界的一个怪象，不独玄幻文学是如此。它所表征的恰恰是我们这个时代艺术想象力的极度贫乏和受挫。

　　“这是一种社会思潮，还是一种文学思潮？”中山大学中文系教授黄伟宗这样问。在恐怖灵异小说走红的背后到底有着怎样的文化心理支撑？哪些人在写？又是哪些人在看？中国文学是不是真的进入了“装神弄鬼”的时代？

     谁在读？ -----“鬼神小说女读者比男读者多得多”

　　从年逾花甲的老人到十几岁的学生都是恐怖灵异小说的读者 但絶大多数仍是20到30多岁的年轻人

　　Senica是个鬼故事迷，也是水木清华“鬼话”版版主，现在北京当老师教网页设计。她从高一就开始看鬼故事，2004年，她上大三的时候开始看网络灵异小说。有时一个人在家看鬼故事看得脊背发凉。现在她开始拉身边的朋友写起了鬼故事，“自娱自乐”。 

　　“网络的普及造就了一批网络作者，因为网络传播故事不像传统媒体那样那么高门槛，只要你肯写，就肯定有人看，这样也就鼓励了一批又一批的作者。”上到年逾花甲的老人，下到十二三岁的学生，都是恐怖灵异小说的读者。但絶大多数仍是20到30多岁的年轻人。“女读者比男读者多得多。书店里恐怖小说的柜台前，也是女生多于男生。”莲蓬说。

　　在采访过程中，所有人都强调了网络对于作品传播的重要性。“莲蓬鬼话”等一系列网络平台为网络写手提供了前所未有的机会——与读者见面、与出版商联络。从某种程度上讲，读者的迅速追捧刺激了全民写作的冲动。

　　天涯网友可佛说：“以前看鬼话，首页上标红的原创并不多，三四个而已。现在，一进去满眼都是红色，都是原创，而且点击率非常高。”莲蓬对这点表示了同意，“天涯、新浪，灵异论坛的点击都是最高的。现在“鬼话”的一部小说，如《邪兵谱》点击是250万，Tina的那个点击也快200万了，一般的都有几十万点击。恐怖文学作品在网上流行的絶对不是小范围，它远比正统文学的流行范围要广。“

     非法书商一年带走上百万元 

　　全民原创的热情和高点击率吸引了另一部分人的眼光——出版商。莲蓬第一次意识到这个问题是2002年，其时已陆续有书商联系出版的事情，而那段时间也是“莲蓬鬼话”被盗版最惨烈的时候。“那时就有明白人告诉我，非法书商一年从鬼话带走上百万元的利益。前期好的书商不多，盗版的耍流氓的倒不少。鬼话是中文网络被盗版最惨烈的BBS，那时任何一个恐怖故事集子都有鬼话的作品。而且书出了，作者去要稿费时，还不承认，或者只给15元每千字这样侮辱人的水平。现在好多了，好书商和大书商多了，虽然骗人和欺诈的事件还有，但已经不是主流了。”

　　莲蓬将“鬼话”的成功归结于坚持原创和赶上了网络出版的大潮。“现在和过去不同了，没有经济利益的板块是不可能繁荣的。”

　　对于恐怖灵异作品究竟为什么流行，莲蓬有着自己的理解。“因为这类作品迎合了市场需要，它是商品。你也知道，好吃的东西你才会去吃，书也一样，好看的书才有人买。而好看的书是用什么组成的？情节、悬疑、猎奇、人性、激情，这些因素神鬼文学几乎都具备了，而且特意加强。”同时，莲蓬也认为，现在恐怖文学不是最红的，却是市场最稳定的，也就是说只要出了书，市场就能过得去，基本上不会让书商赔钱。

　　至于传统文学将鬼怪描写称之为噱头，莲蓬说：“我同意，但你把这噱头写好了试试。”

       广东成第一创作大省 

　　“Tina、一枚糖果、谢飞、红娘子、老家阁楼等写手都在广东。别的（省）似乎都没有广东多。排在第二的是四川。”莲蓬说。

　　这个快速成长的读者市场自然早就落入了出版商的势力争夺范围。丹飞，磨铁文化总编，也是《冤鬼路》系列的编辑。

　　在丹飞的眼里，与武侠、言情和前几年刚兴起的玄幻类作品相比，恐怖灵异类作品2006年以前一直属于比较“暗淡”的门类，但市场潜力却很惊人。

　　2006年10月，丹飞找到了Tina，从商谈到签约不超过一周时间。“我认为她写的是情，而不是恐怖，恐怖只是达到最终目的的一条路而已。不过，在宣传的时候，我还是会强调恐怖的一面。如果要定义，我会定义成恐怖 言情小说。”

　　丹飞联系的还有另外一名网络写手“一枚糖果”。在前期瞭解市场时，丹飞对Tina和一枚糖果的读者进行了比较。“Tina的读者，很多都是以前在网络上看小说的那批人。这批人已经大学毕业，成为了上班族。年龄在二三十岁。一枚糖果的读者要比Tina的读者年轻一两岁，而且由于一枚糖果在作品中流露出的底层意识，得到了草根的支持。许多农民工和打工妹也是她的读者。”

　　期待一部经典的出现

　　对于网络写手的报酬，丹飞没有透露详细信息，只是说：“不好的作者，我肯定会直接买断。对好的作者，按版税算报酬，版税率肯定大于7%。”

　　现在，从事恐怖灵异小说写作的人越来越活跃。Tina说，现在恐怖灵异小说中，“主要的问题就是灵异小说的种类比较单一，还没有太多的写手能形成自己的风格。或者说在这种类型小说的领域里，还没有出现一个能推广能压过其他类型小说的代表人物出来。”莲蓬相信，在这个领域，迟早会出现一部经典，只是目前还没有。

      观点：大量泛滥之后，必是渐渐隐去，文化舞台从来是你方唱罢我登场，没有永远的畅销。从武侠，到奇幻玄幻武侠，又到“鬼小说”。这都是随着网络文学的兴起而走红慢慢走红的作品形态。网络上的写手多是二三十岁，自由发挥，完全是为读者而写，不考虑文学价值、不考虑社会影响。鬼怪灵异小说，以前是出版的敏感点，很容易走向迷信的一端。而今，在经济利益的驱使下，出版社放宽了此类小说的审核尺度，甚至已不再提及其是否会造成宣扬迷信的后果。这是一种进步吗？不得而知，仅仅有所感，像《虹猫蓝兔》被禁播一样，“鬼小说”也有可能在不久将来被局部限制。