王建勋　肖卓光（王建勋，广州市粤剧粤曲学会会长，广州市文联原主席；肖卓光，广州市粤剧粤曲学会副会长，广州市民间艺术家协会原会长。）

　　
粤剧历史应从什么时代算起，何时才应称为粤剧，至今仍众说纷纭。粤剧前辈陈非侬认为“南宋已有粤剧”，编剧家何建青主张“粤剧应有广东班（本地班）出现时算起”，更多的人认为只有到了明末清初，纔可能有粤剧产生。就从清初算起吧，也还有从雍正、干隆、道光、同治、光绪甚至民国初年的多种看法。惟有一点是各家一致同意的，就是自从有了“本地班”这个以广府籍艺伶组成的戏班出现后，才揭开了入粤演出的“外江班”的戏逐渐演变成粤剧的历史。但何时才有本地班，又有从明万历年，清同治年前或后等几种观点，对粤剧起源与流变，也曾在省市和香港组织的粤剧学术研讨会上，诸家展开过讨论和争鸣，至今难作结论。虽然争论是有意义的和必要的，但我认为此题牵涉范围面广，题目也太大，远非两三节时间研讨能得结论，不如集中在本地班的戏何时改姓为粤，是什么原因促成的，作为这次讨论的焦点更为实际。

　　我的浅见如下：

　　首先，我认为过去很多粤剧史志论文和发言，把未形成粤剧之前也称为粤剧的提法是不准确的，应改称大戏。粤剧源于外来剧种，由入粤的外江班带来，经过明清两代300多年由本地班的地方化演变过程，到了清同治初年至光绪十三年，约25年时间，由渐变到突变，量变到质变，成了粤剧雏形，再经上世纪初到二三十年代全面改革，才成为充满地方特色的南方一大剧种。

　　300年，25年，30年，中间的25年是粤剧形成的关键时期。

　　清雍正十一年，游宦广东的江苏人緑天在他的《粤游纪程》对本地班演戏的情况，有较具体的勾画：“广州府题扇桥，为梨园之薮。女优颇众，歌价倍于男优。桂林有独秀班，能昆腔苏白，与吴优相若。此外俱属广腔，一唱众和，蛮音杂陈，凡演一出，必闹锣鼓良久，再为登场。……榴月期五月初一，署中演戏，为郁林土班，不广不昆，殊不耐听。探其曲本，只有《白兔》、《西厢》和《十五贯》，余俱不知是何故事也。内一优，乃吾苏之金闾也，来粤二十余年矣，犹能操吴音，颇动故乡之怆”。由此可见，他指的广腔班和郁林土班就是本地班，演的剧目，是来自北方的昆剧《白兔记》，唱的是一人独唱，众人帮腔的昆曲或弋阳腔。本地班和外江班演出不同的，是喜欢在剧目中插上一些广府语白：“凡演一出，必闹锣鼓良久，然后登场”，这种演出前以大锣钹敲击以提示观众催场的习俗，也很像　后来粤剧的“闹棚”。很可能除在演戏加入广府白话外，还加插一些土班锣鼓点。不广不昆，蛮音杂陈，成了清雍正之前本地班大戏渐变阶段的特征。

　　明清两代，活跃在广东的戏班可分为三种。一是纯粹从外省入粤的外江班，二是本地人的外江班（广东人学外江戏的戏班），三是本地人的本地班。在同治年之前，以第一种外江班势力最大，几乎所有市镇官办民办的酬神大小型演出都由它承办，而本地班一般多在郡邑活动或上山下乡演出。道光末年二花脸李文茂反清起义，至咸丰八年失败后，本地班被禁达六年之久，到同治年解禁后，本地班有过一段所谓同治中兴时期。从同治初年到光绪十三年约25年时间，是本地班的戏从渐变到突变（也可以说从量变到质变）的关键时期。其主要原因是：

　　一、清道光年间徽班入粤。北方皮黄声腔先后成了本地班的音乐主腔和基本版式。声腔的转变，本地大戏找到了演变粤剧的基本调色，是最主要的前提。

　　二、同治年间本地班提纲戏的兴起。这种被丁仁发在《番禺县续志》中批得一无是处的“说白鄙俚，不改事实，不讲关目，架虚梯空，全行臆造，或变易事迹，改换姓名，悖理不情”的提纲戏，过渡到有自己新编剧目的开始。更重要的是，由于要编好提纲戏，要有懂戏的笔手才能编好。由此便催生了开戏师爷，即后来粤剧编剧家的诞生。有了这提纲戏阶段和开戏师爷出现，才能在艺人过去只靠口传心授的传戏方法，过渡到有笔手编新戏的文字剧本。本地班特有的《大排场十八本》、《新江湖十八本》等“文静戏”和武戏，《八大曲本》（实际是八大剧本唱本）和一批新戏才由此产生。

　　三、促使大戏出现创作新戏和时装戏（现代剧）的，是辛亥革命本地班和“志士班”的改良戏。

　　为了响应孙中山民主革命的号召，为了改良大戏。辛亥革命前后，一批如蛇王苏、姜云侠、郑笏臣等本地班艺人，一批如陈少白、黄鲁逸、卢骚魂等革命党人和新文化人，编了一批新古装剧和创作了大批如《云南起义师》、《火烧大沙头》、《温生才炸孚琦》、《黑狱红莲》、《周大姑放脚》……等反帝反清反封建等时装戏（清装戏也是当时的时装）。由于编的作者基本是广东人，写的不少又是广东人物和风土人情，因此很多剧本都用了广州白话或广东歌謡。加上有些编者是受过日本文明戏（即话剧）和欧洲歌剧熏陶的新文化人，他们对传统编剧并不熟悉（行内称为羊牯），写时装剧也难以套用。因此，便引进了文明戏话剧写实的元素和歌剧分幕等手法编戏（中国戏曲过去只分场，不分幕，也不用幕布）。逐渐使剧本也起了变化，从写脚式变成写角色，写人物行当变成写人物性格。剧本的文体也由古文体变为半文半俗。这对大戏由广州白话取代舞台官话推动极大。到了清末民初，已经有不少本地班剧目演出改用白话。广州白话与北方语言不同，声部有别，使大戏音乐声腔改为平喉演唱，初步形成粤剧。清光绪十三年，李钟钰在《新加坡本土记》中，第一次把大戏，广府戏正名为粤剧，说明此时粤剧已甫具雏形，再经20～30年代全面改革，从成形逐渐向成熟。因此，这25年是大戏演变成粤剧的关键时期。