中评社香港9月12日电／台北故宫博物院院长周功鑫日前接受凤凰卫视专访，在谈到何时能实现台北故宫文物到大陆展览时，周功鑫表示主要有两步要走，一是关于“司法免扣押”法令，因为担心台北故宫文物到大陆后被扣押，希望大陆愿意去立这样一个法令；二是关于署名的问题，希望大陆能接受台北“国立”故宫博物院的称号。
解说：这是一段起始于上个世纪三十年代的传奇。在抗日战争的弹雨狼烟当中，北京紫禁城的一万三千多箱稀世珍宝开始了世界文化史上历时最长、规模最大，辐射面最广的国宝大迁徙。在历时十五年，历经数万公里的漂泊之后，这批珍宝或去了海峡对岸的台湾，或留在了中国大陆。
“画是如此，人何以堪”，不久之前，在温总理深情喊话之后，分属两岸的传奇画作《富春山居图》终于确定将在明年与台北跨海合璧。然而，台北故宫的文物何时能够登陆？半个多世纪以来，台北故宫---这座古老中散发出年轻的博物馆又对台湾的社会和民众有着怎样的深远影响。不久前，带着这些提问，我来到了台北采访了台北故宫博物院的“女掌门”周功鑫。
周功鑫：是吕祖善省长送给我们的一个《剩山图》的复制，我们放在一起。
主持人：所以这里已经先合璧了？
周功鑫：先合璧了，这是我们复制的。
主持人：请你给我们解说一下。哪一段是哪一段？
周功鑫：这一段是我们故宫博物院的《无用师卷》的这个《富春山居图》，那这个《剩山图》在这。
主持人：但所谓的头应该是《剩山图》。
周功鑫：《剩山（图）》，是，他们只有这个，你看这个，这个印章，这个齐缝章，有没有看到，三分之一在这，三分之二在这。
解说：《富春山居图》取材浙江富春江两岸美景，是元代大画家黄公望的代表作。一共用了七年才最终完成。因为画中处处流露出清灵脱俗、洒脱飘逸的神采，《富春山居图》也被后人誉为“画中之兰亭”。
周功鑫：这是早期的，早期的画它就，他画的比较早，你看他往后面越画越流畅。因为他本身画画对他来说他是五十岁才开始，七十岁是他的高峰，那这一件他一画出来就是在画史上就非常重要，所以你看历代的收藏家，连乾隆皇帝那个时候都非常高兴拿着这个仿本还看得很高兴。
解说：周功鑫告诉我，其实自问世以来，这幅珍品曾多次历尽辗转流失，被世人视作传奇。明朝末年，这幅画传到了收藏家吴洪裕手中，因为极其喜爱此画，吴洪裕在临死前曾下令将此画焚烧陪葬，幸亏被人及时抢出，但画已经被烧成两段。
主持人：但它烧毁的部分是哪一部分是哪一部分，看不到。
周功鑫：在前面。
主持人：就是比《剩山图》还要再前面的。
周功鑫：对对对。
主持人：所以还差多少长度。
周功鑫：它那上是跋，提的跋。
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