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功名漩涡中的郎朗

http://www.CRNTT.com   2012-10-25 08:10:48

艺术与商业 　　偶像崇拜与古典音乐因为郎朗的居中投射而得到一次拼接，这点只须看看公开场合里那些亢奋围观他的人就可知道。在中国，郎朗的演奏会很快也变得一票难求。2007年，考虑到容量问题，像很多歌星一样，郎朗在国内的音乐会也改走体育馆路线，而不在布置得过于严肃和沉闷的音乐厅里进行。那之后，每年他会在全国10个城市巡演。但这别出心裁的一种改装，其质量与效果究竟怎么样，在流行起来的同时能否避免流俗？换一个场地是否就意味着高雅艺术的生命力更强更持久？这些都让很多业内人士争论不休。 　　“这也是市场需求，很多琴童看到郎朗，受到了鼓舞，更多时候他的音乐会带有教化作用，不是从音乐的角度来开音乐会。”李宁说，“但我们也在修正，希望每年打造一场纯粹的经典音乐会。” 　　偶像崇拜即意味着可供开发的市场潜力，这些年郎朗致力的事务之一就在于此。古典音乐与通俗社会的接近不可缺少商业手段一环。他今年在深圳建立了一所国际音乐学校，这是由一家财团提供的支持，而追逐他的商业品牌也蔚为壮观，每年据说会接到七八十桩商业邀请，其中不乏一些楼盘的开业典礼。这些事务父亲负责统筹，最后由郎朗自己决定，留在手里的有七八个。“要看是不是对古典音乐有促进作用。”李宁说。 　　通过广覆盖的媒介，艺术家的身影被放送到各个角落，这种相互借力的路数也会被不少人指责为低格调。但他们表现得毫不为物议动摇。此种结合在国外已经显得普遍，比如知名乐团的背后往往就活跃着一批企业家的身影。他们据此认为，没有艺术不商业化的。 　　“莫扎特、贝多芬、李斯特等人活着的时候，对自己的音乐会也会做广告，也要推销自己的票。任何情况下，古典音乐都是需要商业化的，否则谁养活呢？国家又不会养你。”郎朗的赞助商刘健说道。 　　然而，商业社会无时不在各取所需。热衷此道的人若定力不够，容易陷于浮躁和虚荣。朱雅芬有时也会提醒郎朗：社会上有一些诱惑，你要注意啊！她现在是郎朗深圳那所音乐学校的执行副主席，4月份郎朗回国一次，他们一块儿在深圳待了10天，虽然住一个酒店，但想和郎朗沟通一下学校建设事宜，半个小时说话时间都没有，老有人把他拽走。好不容易待在酒店里，也是满屋子的人，令朱雅芬直喊，“我的天呐。” 　　“感觉有人要他做的事情太多了，说白了，国内一些人都想利用他的名人效应捞点儿好处。这个见面会，那个发布会，哪个老板有什么事儿了，哪个领导有什么事儿了。现在人家把他当成一个明星，而不是一个艺术家，这是不一样的。” 　　此种情境与成名之前判若云泥。当年郎国任不顾一切辞掉工作将郎朗送往北京学习，没有收入，租住在最便宜的地区，“到哪儿都有受欺负的感觉”。出国后，每回到北京，总会勾起郎朗一种心酸。北京奥运会是个分水岭，彼时他在北京待了一个月，感受到非常友好的接纳，他与中国主流社会的关系也彻底改写，而目前所有的苛责多少算得上是位置调换之后的“磨合”。 　　“我算是深知自己需要什么不需要什么的。”郎朗自认如此。但活得明白，知易行难。30岁的年轻人，当他被推到一个要为家国天下有所担当的舞台中央，怎样摆放功名利禄也就成了不小的考验。 　　“第一次在美国演出拿到支票时很开心，但时间长了你就会觉得这并不很重要。” 　　车子行进在北京的夜幕中，完成一天的工作，年轻的钢琴家此刻最是放松，仰靠在座椅上，间或翘翘二郎腿，“最重要的是你能不能在有些钱以后还能保持对艺术的态度，或者对生活的态度。” 　　作者：南风窗记者 章剑锋 发自北京　 　　来源：南风窗　题：功名漩涡中的郎朗

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