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严歌苓 归来与自由

http://www.CRNTT.com   2014-06-05 14:29:42

写作是一种需要 　　人物周刊：你以前说过好多次，说自己不想再做编剧了。从什么时候开始说的？ 　　严歌苓：早就不想做编剧了。我觉得我没什么天才做编剧。再说我这么爱自由的一个人，什么都想按自己的意图实现我的艺术创作，很多时候做编剧是要按照导演意图的，你要理解他想要个什么样的电影。所以有时候跟我的自由观是有冲突的。 　　人物周刊：但好像你还是经常在做编剧。 　　严歌苓：对，原创的还是写，比如说电视剧，我只写一稿，第一稿就像长篇小说一样，制片方他们拿去，如果需要改，那跟我没什么关系，我不参与的。如果再让我跟着改，我绝对不会干。你知道要是卷到剧组的工作里，你要跟着它的进程来生活，而且可能把你弄得背井离乡，跑到北京跟他们聊剧本之类的，这是绝对不可能的。因为我的女儿才10岁，教育她也是一个很重大的任务。 　　人物周刊：那你不会介意交出去的剧本被改得面目全非吗？ 　　严歌苓：那当然是跟你很信任的导演合作，做出来跟我的原作相差不会特别远的。相差太远的，我反正不看。 　　人物周刊：你是真的每天早9点坐到下午4点写作吗？ 　　严歌苓：基本上是。写完了当然会放一段时间假。在每个作品的创作中，除了礼拜天我会放假，其他时间都是这样子写。 　　 　　人物周刊：会有写不出来的时候吗？或者写几行就不要了。 　　严歌苓：有啊。像《陆犯焉识》我有10万字不要了，都没有关系。你还处在一种敏感的创作状态下。我很喜欢这种创作状态。让我感觉到我生命是有浓度的，有一种比较有凝聚力的精神。对所有事情都爱想，反应起来很快。如果处在一个放假状态，比如说我前一阶段就放假四五个月，到处旅游，很快就发现不是特别喜欢这种状态，特别懒散，脑子逐渐不那么爱思考了。每天都该有个时候什么都不想，脑子什么信息都不去处理，但只能很短暂，比如说30分钟，像打坐一样。要是时间一长，我觉得就不是那么舒服了。就像过去的舞蹈演员，很长时间不练功就觉得自己笨重和僵硬。 　　人物周刊：你创作力特别充沛，几乎每一两年就有一部长篇。你这么多故事来源从哪里来呢？ 　　严歌苓：我都是听来的。我特别爱听人家讲故事。对一个故事感兴趣，我就去找相关的人，如果找不到，或者不够，那我就不会写，就放着。我会做很多笔记，很多故事断断续续写下来一些细节、一些信息。有时候过了几年，我翻开看，还是很让我激动，我会再继续去找足资料。如果觉得我当年这是为什么呀，就算了，不要了。 　　人物周刊：一般一本书你要调查准备多长时间？ 　　严歌苓：可长可短。像《小姨多鹤》，我是在1978年还是1979年听到这个故事的，我一直有兴趣，但一直没条件，哪有这么多钱去请日本人帮你。一直到我舍得花这钱了，也有这钱了，去日本住在小山村里，找感觉，听故事。都是那种特别地道的日本老爷爷老婆婆，特礼貌的那种。要请懂英文和日文的翻译陪着，挺贵的，但是非写不可啊。 　　觉得这些故事都有它自己的成熟期，你到了一定时候就觉得非常想写这个故事，就开始写了。《陆犯焉识》也一样。人的阅历和心智成熟到了这个地步，你对自己家族开始好奇，对家族的好奇和对自己的好奇某种意义上来说是一回事吧。

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