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琼瑶在大陆:从禁书作者到文化偶像 | |
http://www.CRNTT.com 2015-02-08 09:12:29 |
现实影响: 2014年12月25日,北京第三级人民法院对琼瑶诉于正侵权案进行公开审理。法律认定于正对琼瑶进行事实抄袭,要求于正等各方赔偿琼瑶500万,并在公开媒体刊登致歉声明,停止《宫锁连城》发行传播行为。 这个判决宣布后,琼瑶第一时间通过微博发声:“正义终于发出了声音!……谢谢内地的法律,让我对人生恢复了信心!此时此刻,激动不已,这个案子已经不是我和于正的个人争议,而是‘是’与‘非’之争,是‘正义’与‘非正义’之争!泪在眼眶,我只想大声喊一句,知识产权胜利了!”。 琼瑶没有变,即使写微博都这样如泣如诉。变的可能是时代和大环境吧。今年4月,琼瑶发现自己的作品《梅花烙》被大陆编剧于正的《宫锁连城》抄袭。该剧从主角的背景、主从关系完全跟《梅花烙》一致,支线角色只名字换了,关系跟《梅花烙》一模一样,就连男主角洞房之夜跑出去与情人私会的细节都十分吻合。 于正作为国内炙手可热的编剧,其创作力在很长一段时间为人称奇:连续好几年,于正都以每年几部戏,每部几十集的速度在制作电视剧,并且兼任编剧、制作人等多重角色,精力之旺盛令人诧异。而且他的剧广受90后、00后的喜爱,每一部都是收视率的保障。 《宫锁连城》热播后,立即有人指认他抄袭琼瑶,他当时曾试图辩解:“但凡有点文化的人,就知道电视剧、小说是继承和发展的。只有没文化的人才会说我是抄《梅花烙》。” 被琼瑶起诉后,他又是这样辩解的:“我在想为什么那么多雷同,其实大家都参考了《红楼梦》主要的人物和发展命运的框架。(琼瑶)告了我,我才深刻意识到,我们都是按照《红楼梦》的主线来写”。 曾与于正合作过的编剧李亚玲则通过微博揭发,称“早在2009年合作《大丫鬟》时,于正就要求我把《胭脂雪》副线和《梅花烙》主线结合起来写成一部戏给他制作……他还说抄袭只要不超过20%,比如你把20集戏全抄了但只要扩充到100集,法院就不会追究。” 这就是如今的大环境,一个让70多岁的琼瑶摸不清状况的环境。她虽然胜诉了,但于正改编制作的另一部戏《神雕侠侣》正在热播,这场官司对这部剧是个不错的广告,几百万的败诉赔偿可以视作广告费。追看于正剧的粉丝仍不会少,从火爆程度上讲,今天的于正剧就是21世纪的琼瑶剧。 而身份的变化可能也是琼瑶始料不及的。2、30年前被当做毒草的作品,如今不仅被当成经典,而且成为了被抄袭的对象。抄袭者用她的故事脉络套了一个新故事,仍旧大卖。曾经她是没文化的代表,没想到过了这么多年,她不仅成了文化偶像,而且被后辈“模仿式”继承了。 由此可以看到,30年间,文化一词被翻转了。80年代的老师家长鄙视琼瑶,认为她没文化,不让孩子看她的书;如今琼瑶鄙视于正,说他是没文化的抄袭者;于正又鄙视骂他的人:“没文化的人才会说我抄袭”;骂于正的人又鄙视那些于正粉丝,认为他们没文化到脑残的地步,才会喜欢这种剧;而于正的“脑残粉”们,又反过来鄙视他们的长辈,认为如今90后、00后的流行文化,不是那帮“老古董”能看得懂的。 至此,一条围绕琼瑶的鄙视链就此形成。琼瑶胜诉了,但这条鄙视链还会持续下去。从禁书作者到文化偶像,这一路上,琼瑶基本没变,其他事好像都变了。 |
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