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赵无极:中国文化种子 法国艺术奇葩 | |
http://www.CRNTT.com 2013-04-23 11:34:20 |
由于林风眠、吴大羽都曾留学法国,当年的杭州艺专师生总爱说:“我们是法国艺术学院的分校。”而赵无极的同学朱德群、吴冠中同样选择到法国深造。1947年,吴冠中赴法国巴黎国立高等美术学院留学,吴冠中回忆:“赵无极有才华,他是花花公子,有钱,很爱交际。他们夫妻两个一块去,这在当时是不可能的,因为当时出国考试非常严格,像考状元一样。后来网开一面,自费考试。赵无极的父亲有钱,帮过陈立夫的忙,所以赵无极夫妻两个出来是陈立夫帮的忙。”与赵无极不同,吴冠中1950年从巴黎回到北京。 天才鱼贯而出的时代 牛津大学教授迈克尔.苏立文(Michael Sullivan)曾深入研究赵无极的艺术历程:“在巴黎的早期岁月,对这位接受力极强的青年艺术家来说,影响是来自所有方面的。他说:‘我学毕加索的素描……我仰慕莫迪格瑞安尼、雷诺阿和马蒂斯,但还是塞尚帮助我寻找到了自我,发现我自己是一个中国画家。’他一生钦佩的画家有伦勃朗、库尔贝、戈雅和普桑。关于柯罗《带珍珠的女子》,他说他感觉‘这幅画一定酝酿了几百万年’。而卢浮宫里最美的画是奇马布埃的《与孩子和天使在一起的圣母》,他写道:‘多么宁静!整个画面大致是在同一平面,然而金色的光环创造出奇妙的透视,创造出一种深度感。’这使他想到了中国的古典山水。” 1951年,赵无极访问日内瓦,第一次同保罗.克利的作品面对面。他知道克利曾沉浸在中国的诗歌与思想中,问道:“我怎么能忽视这位画家呢?他对中国绘画的理解与热爱是如此明显!”此后三年,克利对赵无极敏感的、梦一般的绘画和素描产生了决定性的影响。 在现代文化史上,有一些具有典范意义的人物,像徐悲鸿、林风眠、吴冠中、赵无极、朱德群、程抱一、高行健,都跟中法两国的艺术有深厚的关系。高行健在中学读书时,偶然读到爱伦堡回忆录提到上世纪20年代初在巴黎的生活:一个女人走进一家咖啡馆,把她的婴儿放在柜台上,说要去买东西就走了,结果一去不再回来。咖啡馆老板娘于是让所有顾客多出一点小费,帮她抚养这个婴儿。这个故事使高向往法国文化。赵无极则说:“历史就是这样把我推向了遥远的法国,让我在那里生根安居,然后又让我重返中国,使我内心最深处的追求终有归宿。” 新加坡艺术家陈瑞献是法兰西艺术研究院驻外院士,与赵无极在上世纪70年代初开始相交。他说:“我觉得法国人是欧洲的华人,很相似,只是皮肤与眼睛颜色不一样,所说的语言、成长的文化与历史不同。法国人个头不大,不属于美国和澳洲那种高头大马。他们讲究生活的艺术,聪明绝顶也工于心计,就是跟华人很像。也只有这样优秀的民族与文化才能造就一个无与伦比的巴黎。巴黎虽然是艺人的麦加,但上天如果不把一个塞尚一个毕加索一个赵无极放在那里,那巴黎的特定时空也就一样平庸。所以赵无极那个时空的巴黎,真的是令人艶羡的啊!像赵无极那个时代,天才像星座那样绽放,只是灿烂一过就没了,赵无极很聪明也很幸运。当时巴黎有两个艺术中心,一个是20世纪初的蒙马特,毕加索说在蒙马特画室‘洗濯船’创作的时段是他一生中最快乐的日子……另外一个是20世纪20年代的蒙巴纳斯,那时前卫艺术家放弃蒙马特,移师到这里,便有著名的夏戈的画室‘蜂房’。赵无极也在不同时段来到这里。赵无极跟我说:‘当时我的隔壁是贾可梅提。’老天,那个时代就那么伟大!天才鱼贯而出。贾可梅提深夜回来,如果赵无极的画室还亮着灯,他会探头进来:‘无极!你还在干活啊!’赵无极说保罗.克利对他的影响最大,他见到毕加索是后来的事,毕加索比他年长,而且影响比他大……如今上天已经改变了蒙马特与蒙巴纳斯的八字。今天,巴黎这两个曾经星光灿烂的艺术中心,只留在游客的明信片上和导游口花花的谈资里。吴冠中也很伟大,他离开巴黎,因为他有中国这个大舞台,而且他晚年运气那么好。他当年选择回国,在他个人也是方向正确的归来。” 赵无极在巴黎很快获得成功,进入了主流艺术圈。1949年他赢得了第一个奖项,获奖的是素描作品。1950 年他同皮埃尔.劳签下了第一个合同。后来他在法国南部画室一度与毕加索比邻,已届八旬的毕加索对赵无极非常亲切,每次在画廊见面,都会热情招呼:“矮个子中国人!” |
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