【 第1页 第2页 第3页 第4页 第5页 第6页 第7页 第8页 第9页 第10页 第11页 第12页 第13页 】

文学杂志重新洗牌 文学偶像取代传统作家

http://www.CRNTT.com   2011-04-06 14:05:52

由此可见，中国现代文学史上许多重要文学杂志的编者本身都是各有成就的作家，他们的年龄段又大都在20—30岁之间。当然，也不能一概而论。周作人1924年接替孙伏园主编《语丝》周刊时已39岁，林语堂1932年主编《论语》半月刊时37岁，戴望舒1936年主编《新诗》时31岁，朱光潜1937年主编《文学杂志》时40岁，胡风1937年主编《七月》时35岁，老舍1938年主编《抗战文艺》时已39岁，柯灵1943年主编《万象》时34岁，李健吾1946年主编《文艺复兴》时40岁……但按孔夫子的说法，他们都还未到或刚到“不惑”的年龄，戴望舒和柯灵则过“而立”不久；如按今天的习惯说法，他们都仍是未到“中年”的“青年”。 　　鲁迅的情况较为特殊。他1925年主编第一份文学杂志《莽原》周刊时已经45岁，但若从他1918年参与过五四新文化代表刊物《新青年》的编务算起，他编辑刊物的起始年龄仍然可以定格在38岁。 　　因此，除了个别例外，如曹禺和张爱玲，几乎所有重要的新文学作家都有主编文学杂志的经历，有的甚至一而再再而三，以主编文学杂志为义不容辞的责任。那么多年轻的或并不很年轻的新文学作家热衷于主编文学杂志，形成了上个世纪上半叶中国文坛的一道风景，一个不容忽视的特色，对新文学进程所起的作用更是非同小可。杂志是印刷资本主义时代的产物，在图书馆学上又被称为“连续出版物”，自有其定期出版、时效快、影响大的特点。相当一部分现代文学重要作品都是在杂志上首先发表，然后再出版单行本的。新文学作家或以其年轻的锐气，或以其已有的知名度主编文学杂志，目的就是为了更快地发出自己的声音，更多地争取新文学的读者，为了进一步扩大新文学的传播，争夺新文学的话语权。 　　从这个意义上讲，当下韩寒主编《独唱团》、郭敬明主编《最小说》、张悦然主编《鲤》、安妮宝贝主编《大方》等，这些青年作家在作品畅销一时之后，先后涉足文学“杂志书”的编辑，就一点也不奇怪了。有句西谚说得好：“太阳底下无新鲜事”，他们只不过在走前辈已经走过的道路，重新接续中断已久的作家主编文学杂志的历史传统，不管他们自己怎么看待，也不管他们是否承认。只是当下的文学语境已经转换，杂志的性质或也有所改变，出版考量也可能不完全是从文学出发，诚然，他们也并非没有新的创意，但这已是另一个有趣的话题了。

【 第1页 第2页 第3页 第4页 第5页 第6页 第7页 第8页 第9页 第10页 第11页 第12页 第13页 】