【 第1页 第2页 第3页 第4页 】

纪弦：去吧，我的诗

http://www.CRNTT.com   2013-08-27 14:40:29

“台湾现代派虽以纪弦为鼻祖，却并非他的独创，不过是40年代中国诗苑流行过的具有进步色彩的现代派的旁枝之变异而已。台湾现代派诗歌在诗歌艺术领域自有其贡献，但在思想上却无进步意义可言。他们的诗纲可归纳为三：一是强调“横的移植”，硬搬西洋，力排传统；二是主智不主情，导致无感不情的文字游戏；三是要求pure poetry即纯诗，勿去触动社会生活，勿去干预现实，否则便不纯了。” 　　纪弦则认为自己对文坛最大的贡献是“文字工具之革新，散文主义之胜利”。他曾与老友覃子豪有过一场关于现代主义的论战，持续两年，大战三百六十回合后，整个台湾诗坛都现代化了，从此再没有人写“二四六八逢双押韵四四方方整整齐齐的豆腐干子体了”。 　　他也做了补充，“从前在台湾，有人故意逃避情绪，切断联想，把诗写得十分晦涩难懂，而自以为很‘前卫’。我大不以为然，决不点头。说现代诗是‘难懂的诗’，如果不‘难懂’，就不‘现代’了，那真是一个大笑话！……我从未鼓励青年朋友去写‘难懂’的诗。” 　　有趣的是，纪弦曾在台湾成功中学教古文、旧诗、《论语》、《孟子》。少有学生知道，眼前的路老师，就是将新诗从大陆带到台湾的那个人。 　　作者：南方人物周刊记者邢人俨　 来源/南方人物周刊2013年8月12日  　　参考资料：《纪弦回忆录（三卷）》、蓝棣之主编《纪弦诗选》、《纪弦精品》、流沙河编着《台湾诗人十二家》。 　　（实习记者梁莲娣亦有贡献）

【 第1页 第2页 第3页 第4页 】