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文学杂志重新洗牌 文学偶像取代传统作家

http://www.CRNTT.com   2011-04-06 14:05:52

大方，真大方 　　这些青春读物，更注重图文创意、艺术美感，并有另一种新形式的尝试，和那些多少年不变容颜的纯文学刊物比较起来，哪个生机勃勃，哪个暮气重重？ 　　继郭敬明、张悦然和韩寒之后，安妮宝贝终于耐不住寂寞，出任新经典公司“年度大戏”《大方》杂志的主编。 　　大方的杂志究竟如何“大方”？很多日文杂志是蓝本，止庵特别提到了《巴黎评论》，这是一份能刊登小说的评论刊物，还有著名的《纽约客》和《新青年》。“《新青年》一直都有文学作品，第一期就有翻译小说。”止庵说。 　　一拍即合。大家都觉得，现在市面上能够看到的杂志比较“局限”。“刊登中国文学的杂志不发外国翻译文学，也很少刊登港台文学的作品，《读书》、《书城》这样的思想性刊物又不发小说。像我们《大方》第一期刊的村上春树访谈，这样大篇幅，很多杂志也很难发这样的访谈。我们希望做一本广义的文学杂志。”止庵对记者这样说。 　　这是一份未来将充满变化的杂志，止庵抱怨：“很多杂志栏目多少年不变，这怎么能行呢？”大方，在于变，也在于海纳百川似的包容，可以放心的是，这里绝不会成为某个作家的专栏地，“现在青年作家办杂志的很多，我们可不想把我们的杂志变成作家的副产品。” 　　绝对民主，安妮宝贝、止庵、马家辉、叶美瑶、胡朗五大编委没有明确的分工，但稿子都得过目，都得点头，这稿子才能上版，所以，止庵说，第一期的稿子比现在发的多好多倍呢。 　　他们共同拍板的第一件事就是买村上春树的版权，找人翻译。“这篇访谈之所以重要，是因为这个采访者是一位资深编辑，他和村上打交道很多年，做完这个访谈，他立马辞职，去大学当教授去了。这是他的收官之作，所以谈得非常深入。” 　　除了村上春树，《大方》创刊号上第二号眼球先生是周作人。 　　这篇未发稿《龙是什么》其实是周作人1953年给香港《大公报》写的两篇文章中的一篇，另一篇是《十堂笔谈》。这两篇文章最后都未发表，1966年，周作人将《十堂笔谈》赠予一位朋友，后者近几年才将其发表于《鲁迅研究月刊》上，但并未引起什么反响。过了好久，止庵才发现这篇文章，他想，要在专业刊物上发表《龙是什么》估计没什么问题，但是他怕埋没了周作人的这篇文章，于是发于《大方》之上。 　　周作人与村上并列，是不是有点怪？止庵理直气壮地说我们要的就是这样的效果：“杂志就是要杂！你去看看民国时期的那些期刊杂志，比如鲁迅主编的杂志，稀奇古怪。杂志不应该单一。所以，周作人和贾樟柯没有任何关系，贾樟柯和黄碧云没有任何关系，黄碧云和村上春树没有任何关系，村上春树和安妮宝贝也没有任何关系，但这就是杂志的效果。我觉得杂志妙就妙在一篇一篇文章之间的距离要大，这是我们编委的一个共识。就是要不一致，一致以后又会变成一个同人刊物。书和杂志还是有点不同，我觉得杂志的读者面应该比书的更宽广一点。” 　　对于坊间乱花渐欲迷人眼的mook书，止庵觉得，《大方》至少有几大特点与众不同：一，太小圈子、个人口味的他们不学；二，应酬短文章不登；三，不追求时效性。“现在信息这么发达，日本大地震的事、利比亚的事，你在网络和电视上随时能看到最新的新闻，连报纸都滞后。”总而言之，就是一本追求永恒性而不是时效性的文学“杂”志，以杂为本，面向大众。筹备了半年多，《大方》终于闪亮登场。 　　《收获》杂志执行主编程永新刚刚收到了从北京寄来的《大方》，他对记者说第一印象是：“像村上春树、安妮宝贝都是大众喜欢的作家，有畅销书的因素在里面，我不担心它的发行。我的感觉是，它的装帧很精美，整个的杂志内容也比较雅，这是我比较喜欢的。”但是第二期能办成什么样？还有谁能像村上春树那样重量级的人物能够有这样的市场号召力？它能走多远？“第一期出场的都是些有热点的人物，当然会引起很大的轰动，但是一期一期办下去呢？需要细水长流，这是很难的。” 　　悦然正乘鲤鱼去 　　同样是女作家，张悦然是抱着寻找同道的理想来办《鲤》的。 　　在新加坡留学期间，异国他乡，张悦然多少有些寂寥，也让她坚定了写作的决心：“如果不是新加坡的这一段经历，也许我不会，或是说，不会这么早，开始真正意义上的写作，因为正是这样严苛的与写作看似无关的环境，让人对写作的诉求更加强烈。”最能让她得到心灵慰藉的事莫过于就是上文学论坛了。她用了这样一个词组来描述这些论坛帖子对她的重要性：“精神支柱”。 　　将自己新写的得意小说贴到论坛上，一段，一段，然后不断地刷屏，看看有没有回覆，是鲜花还是板砖。也许就是那样一段孤寂的时光让她在以后下定了决心日后要办一本自己主编的同人文学刊物。

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