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国家大剧院与威尔弟的歌剧《奥赛罗》

http://www.CRNTT.com   2013-04-15 15:43:38

那位据说著名的来自美国的扮演奥赛罗的歌者，一亮嗓子时我就知坏了，他充其量只是一个小号的男高音，音域狭小干涩，而且声线亦是尴勉而勉为其难的（这一点我对他深表同情，这不能怪他，他生就了这么一副嗓子，无可更改），显然，他难以提纲这台大戏，更何况是扮演一个在世界上广为流传的戏剧上的著名人物奥赛罗。整台戏下来无法让人感受到威尔弟式的戏剧气场，那种浩荡激昂的激情，观者的情绪彻底地受制于歌者的基本嗓音技能之所限，他无法尽兴地表达出奥赛罗这个人物应有的气势与命运的捉弄———这是他天然条件所限。我们怎能怪罪于他呢？这亦让我感到了奇怪，一个导演，当他选择一位演员来扮演剧中主要角色时，当对这个演员的基本素质与条件有一个最基本的判断与认知度，奥赛罗是一台大戏，自然这个角色所须匹配的是一个足够大号的男高音，惟此，这个人物在歌剧中才能突显出他起跌宕起伏的悲剧命运，以致感染观者，但此次因其奥赛罗的过于“小号”，他发出的声音竟是促狭而单薄甚至无力的，当乐队的旋律大作时，竟然淹没他的演唱之声，不难见出，当一个担纲的主角表演坍塌时，整台戏的效果就必然不言而喻了。 　　再说大剧场的管弦乐队。上一次观看《漂泊的荷兰人》时也是由同一支乐队伴奏的，指挥亦为同一人，可让人深感遗憾的是，这支乐队泛善可陈，演奏毫无情感色彩，音色涩滞、干瘪，旋律亦松散且疲疲沓沓，显然缺少最基本的训练和素质培养，这就让我非常的想不明白，既然花了这么多钱去营造那个毫无必要的舞美设计，为什么不省下钱来找一个好的指挥？一则可以让歌剧的音乐更具声势与感染力，二则也可以顺带着规训一下大剧场的这支不成气候的管弦乐队呢———他们实在是难当此任。 　　我们的大剧院好不容易进入了歌剧的时代，可以与世界一流的乐队与人才合作，向中国观众展现最精彩的歌剧与古典音乐，可这仅仅是刚刚开始，而且我们已然有过一个可喜的开端，可在我看来，《奥赛罗》却过早地显现出了一种疲态，甚至还有一种好大喜功、固步自封的自满心态，如若不然，你难以想象他们竟敢拿出这么一台差强人意的歌剧瞒天过海地糊弄观众。（来源：大家）　　 　　王斌：作家、评论家、编剧。编剧策划过电影：《活着》、《有话好好说》《我的父亲母亲》《千里走单骑》《英雄》《霍元甲》等，出版小说《遇》《味道》《六六年》及散文与长篇报告文学《活着-张艺谋》《思想的钟摆》《逆风的逍遥》

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