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中国当代画作为何能卖出1.8亿天价

http://www.CRNTT.com   2013-10-09 15:01:32

左为《血缘：大家庭三号》，右为《轰轰》   　　值不值1.8亿仁者见仁，但这样的画无疑具有极高的艺术价值 　　这幅中国版《最后的晚餐》完成于2001年，很新；而曾梵志今年也才49岁，不老。就是这样的“新人新作”，却拍出了天价，这与国人“收藏约等于古玩”的印象不符。 　　的确，中国的收藏家好古。《中国艺术品拍卖市场调查报告》显示，2012年春季中国拍卖市场成交结果中，中国书画占50.41%，瓷器杂项占31.18%，当代艺术与奢侈品合起来才占了百分之十几。《胡润财富报告》的调查也显示，中国富豪更喜欢收藏古代字画和瓷杂。而据全球权威艺术媒体ARTnews2012年公布的“全球顶级收藏家200强”榜单，全球顶级收藏家收藏当代艺术的比例高达78%。 　　曾梵志、张晓刚等人的代表作品都是首先被境外收藏家发现和收藏的。这些境外行家敏锐的捕捉到了中国当代绘画艺术在传统模式之外有一股异军突起的力量。 　　曾梵志正是这股力量的最强组成。他在上大学时，没有按部就班的走那种去西藏新疆或者黄土高坡“采风”的路子，而是对身边发生的事情产生了兴趣。他看到武汉肉联厂的送货卡车上有冻肉，冻肉上铺了绿色油布，中午好几个工人躺在上面午睡，布盖了一半，有些肉伸出来了，有些人腿也伸出来了。于是曾梵志画了《肉联》。而在四年后的1996年，另一位中国当代艺术市场的宠儿刘晓东也画了卡车上的工人，这幅名为《违章》的作品在2010年拍出了3640万元。 　　好的作品能触动人心，不管是《肉联》还是《违章》，都有这样的能量。之后曾梵志在90年代北漂，在北京这样的陌生人城市中，他看到了人的假面，并以此为主题创作了“面具”系列。在这个系列中，戴着面具的人们表面道貌岸然、嘻嘻哈哈，但是面具下面的人又是孤独和焦虑的。他的作品把这种反差刻画得淋漓尽致。 　　到了2001年，“面具”系列演化出了《最后的晚餐》这样聚焦大时代变迁的作品，是艺术家的又一次创新。可以说曾梵志从一开始就找到了正确的创作方法，持续保持高水准，又不断突破、注入新的奇思妙想。 　　所以说曾梵志的作品拍出1.8亿也许是偶然，也许有泡沫；但他的成功绝不是偶然，绝不是泡沫。他和张晓刚等人的天价画作，的确是当代艺术的巅峰之作。

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