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香港文艺电影 能否再现光芒

http://www.CRNTT.com   2009-05-10 09:37:14

“武强文弱”难摘“最佳” 　　再看其他几部。《赤壁》是吴宇森导演的大片，根据原着的故事大架构拍摄，但人物对白什么的，早就跳出《三国演义》很远。其特点是大场面、大制作，搬出千军万马，以显示出一种大气魄。此乃吴宇森野心之作。在他心目中，根本不是什么“要绝对忠实于原着”，而是要证明“我们中国人也可以拍出中国版的《木马屠城记》！”因此，如此大片，要说有什么创意的话，那就是那些有人有马有各种不同机械、兵器和阵式的战场大场面了。《三国演义》不是中华文化中的唯一，却是其中之一，书中的英雄人物早就名闻遐迩。看来，要在国际上扬威不可能靠缺少戏码的《天水围的日与夜》，而只能靠《赤壁》这类大片。《赤壁》如照足原着的风格，语言半文半白，或会影响其卖座；对白因此改为现代化，却失之于太俗，总之没有拿捏得好。武戏强而文戏弱，是香港动作片普遍的毛病。 　　再看《证人》。本片给予张家辉充分发挥演技的大空间，果然他十分珍惜，大热胜出，成为第二十八届最热辣辣的影帝。《证人》基本上属于警匪片，这类片是香港电影界的拿手好戏，世界其他地方不能望其项背。然而，动作片其优势在动作，较难成为最佳电影以及难于产生影帝已成为它的宿命。因此，张家辉以饰演半好半坏的亡命徒而获奖可谓十分罕见，也是一次“险着”。《证人》不能获最佳电影也必与“武强文弱”有关。虽然剧本的设计不错，三方人物均因一次偶然事件而发生恩怨交错的关系，形成了一种叫人喘不过气来的剧力。如果文戏再加强，谁敢说没有问鼎最佳电影的可能呢？《天水围的日与夜》失之于“小”而“静”，《赤壁》失之于“大”而“武”，《证人》失之于“快”而“文”弱，都是难于成为最佳的致命伤。 　　　　　　　　　　　文艺作品今不如昔 　　似乎只有《叶问》成了一枝独秀，最富有冠军相矣。是的，电影落画之后，DVD上市，就见在众多影碟铺前热播，吸引了行人。那一场叶问师傅与日本军官的擂台比武，打得精采，打得灿烂，吸引了中国内地同胞入场看全套，也在预料之中。《叶问》所有细奖都没获得，独得一个最主要的最佳电影，似乎说明它各方面比较平均。它的胜出，除了其他三部被“类型”所限制外，还在于《叶问》的故事架构较为完整，比诸李小龙、成龙的功夫片多了一份人物性格的刻画，多了一份民族意识的强化，多了人情味，少了血腥气。那几场面对日人的对抗和对打，不难泛起中国人对上世纪四十年代日本侵华的集体回忆。《叶问》集武打、人情、民族意识等等元素于一身，将故事拍得好看，成了观众的至爱，其获最佳电影，诚是十分合理的。 　　香港的功夫片举世闻名，好几个武术宗派都因电影而发扬光大，其实还可发掘不少材料，拍成好看而有世界影响的片子。香港的文艺片则大大不如日、韩。如果我们仔细回顾近二十年来日、韩的文艺片，恐会大吃一惊：人家已出好几个大师（文艺），香港呢？有是有，却似乎今不如昔吧！我们期盼香港影圈百花齐放，文艺电影能再闪现光芒，出现经典之作！

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