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王小峰：谁制造了王菲？

http://www.CRNTT.com   2010-08-17 09:24:15

也是在1994年，内地流行音乐获得了空前发展，不管是流行歌曲还是摇滚乐，都成绩斐然。尤其是摇滚乐，魔岩唱片公司推出的一系列专辑在整个华语唱片市场震动很大，内地摇滚乐开始逐渐被港台地区认知。1994年末，窦唯、张楚、何勇和唐朝在香港红磡体育馆举办了一场演唱会，在香港引起不小的轰动，三地流行音乐不平衡的现状略有改变，尤其是，内地摇滚乐比港台地区摇滚乐走得更远，或者说，虽然内地没有流行音乐的感觉与环境，但是却有摇滚乐的氛围。北京摇滚乐的群体崛起，让王菲明白，她可以从北京摇滚乐当中找到新的灵感，让她更自信在接下来的发展中和北京的音乐人走得更近一些。 　　90年代，西方流行文化(尤其是流行音乐和电影)开始全面影响内地，越来越多的人听到了港台音乐之外的西方流行音乐，广播电台、报纸杂志报道西方流行音乐的内容比重越来越大，这让成长中的流行音乐消费者看到了一个更广阔的流行音乐空间。欧美音乐的涌入，MTV电视节目的传播，不仅让听众熟悉了各种风格的流行音乐，也让内地人忽然发现，流行歌手也可以是时尚的代言。这时再看内地和港台的歌手，好像都少了点什么，他们都具有明星的做派，但是在形象上相对都比较保守，对内地歌迷来说，由于外在环境尚未形成流行文化基础，他们往往需要一些时髦的点缀来刺激诱惑他们的注意力，既有欧美音乐的洋气，又有本土文化的认知感。假如，有这样一个歌手，形象很好，音乐有点新意，演唱很有特色，如果在打扮上再更酷一点，叛逆得能让你够得到，就几近完美了。纵览当时的歌坛，四大天王除了音乐不行，其他方面都还算到位；梅艶芳、林忆莲这样的歌手，在音乐上翻来覆去就那么点玩意儿；台湾的女歌手无一例外地都是一副小家子气的怨妇形象；台湾的男歌手，齐秦、王杰在走下坡路，赵传形象上也差一些，周华健哪方面都好，就是身上缺少点叛逆劲儿……90年代中后期当道的流行歌手身上都不具备激发歌迷潜意识里所需要的东西，比如叛逆和性感符号。但是王菲做到了这一切。 　　如果王菲留在北京，她可能永远想不到会这样去改变自己，在香港地区和美国的经历让她开了眼界，她很敏锐地捕捉到流行文化的时尚元素，香港地区以及欧美、日本流行文化对她的影响完全都可以体现在她的身上。在十几年前，一般的逻辑是，内地人都以港台时尚潮流为标准，毕竟三地之间文化娱乐沟通比较频繁。相反，日本、欧美时尚潮流对内地影响比较小。王菲在这方面比较直接，她干脆越过港台，直奔欧美，她把比约克的形象设计搬过来，把“小红莓”的“咽音”模仿过来，在唱片封面设计上越来越大胆性感。对于王菲模仿“小红莓”的演唱方法，主要是王菲的嗓音在高音部分一直是弱项，那首《执迷不悔》把她高音区的演唱弱点暴露无遗。所以，王菲很聪明地模仿了“小红莓”、Cocteau Twins这类乐队女主唱的演唱方式，这种修饰的假音不但回避了自己的弱点，而且还标新立异。而在这个时期，包括港台，有多少人知道比约克、“小红莓”、托里.阿莫斯或者Cocteau Twins呢？但恰恰是她这超前半步的模仿，却成全了个性的象征。如果仔细分析，会发现，王菲的外在与内在总是同步进行，这样给人一种完整感，刻意雕琢的痕迹也就不明显了。她用这种方式，把西方另类音乐变成华语音乐的主流。

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