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赵本山小品已“老者生厌”“少儿不宜”？

http://www.CRNTT.com   2011-03-03 10:55:53

因为奉行“没有赵本山就不能办春晚”，春晚老总们就由春晚节目的裁夺官，变换为“赵本山小品”的锦衣卫士。我们不应当奇怪，马东作为今年春晚唯一负责语言类节目的总导演，竟然会公开说：“本山老师的作品我没有参与创作，没有太多发言权。”赵本山的小品近年来严重雷同、陈腐、低俗，难道不是与马东导演们只能“旁观”有关吗？ 　　春晚不是竞技，春晚就是联欢。然而，多年演变下来，现在的春晚不仅变成了竞技场，而且变成了暴利无限的“星工场”。三年来，赵本山为什么“带病坚持”把他的徒弟成批带上春晚？难道除了不惜性命地要为赵氏企业霸住这个具有商业暴利价值的“星工场”，还有别的企图吗？为什么去年《捐助》和今年《同桌的你》结构、内容严重雷同？这不仅因为受到了赵家班创作能力的限制，难道没有受到“本山老师”要带几位徒弟、带谁上的“客观需要”的制约？ 　　■ 赵家班还要“世袭”到何时？ 　　还有一个更深层面的问题需要考虑，上了春晚21次，赵本山小品曾经是春晚舞台上的正气高歌（如《牛大叔“提干”》、《三鞭子》和《拜年》），为什么2000年以后，逐年“走低”，把低俗之气越演越浓？恐怕除了个人趣味外，更有以春晚为舞台，推行赵氏企业“非低俗无娱乐”的产业路线有关吧？ 　　如果我们说春晚舞台已经成为赵氏企业的“刘老根大舞台”的分店，也许现在还是言过其实；但是，以近三届春晚的赵本山小品《不差钱》、《捐助》和《同桌的你》为例，说赵本山近年来“带病坚持”上春晚，其苦衷是在春晚底线下搞潜伏，推销赵氏的低俗娱乐产业，是必不为过的。 　　我们讲20年多年来，春晚只成就了一个“赵本山”，这不准确；准确讲，是春晚只成就了一个“赵氏企业”。说穿了，这就是上了21届春晚，赵本山“春晚还没上够”的“春晚情”。赵本山现象表明，春晚不仅已成为演艺界利益集团化的舞台，而且已出现帮会化现象。 　　春晚老总们的操办目标是“看春晚就是看赵本山”，近年来“批春晚就是批赵本山”。批评赵本山的声音，从学界到民众，从都市到乡村，从网络到平面媒体，逐年高涨。“春晚败在赵本山”已是不争的事实。 　　赵本山不是春晚没有上够，而是他企图把春晚霸占为赵家班世袭“星工场”的事情还没有办好。春晚舞台还要被赵家班“世袭”到何时？

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