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张艺谋:不喜欢娱乐圈,都是名利二字 | |
http://www.CRNTT.com 2012-03-11 08:34:31 |
到现在我都不再做创作性的拍照了 新京报:这本书里你拍的好多照片我都很喜欢,记得有个人提醒你不能太注重平面效果,你为什么对这句话特别上心? 张艺谋:因为我一直学的是平面摄影,到了大学一二年级也是。那时候基本觉得自己是个过客,没想献身电影,这不后来真要留下来,那一定要入行了。有人跟我说,我对平面这么强的意识,很容易是个制约。老师给我们的教导也是,电影是运动的。那时候感觉到,要拿掉平面意识,培养动态观点和角度。到现在我都不再做创作性的拍照。 新京报:刻意的? 张艺谋:对,避免。到现在不是那么警惕了,一开始很警惕,去平面化。那后来就习惯了,就不再做平面创作了,不动这个脑筋了。 新京报:其实你以前拍照经常反其道行之,比如不能背光的你偏要背光,那么对电影来说有没有可能是可以植入平面的? 张艺谋:有啊,我拍《一个和八个》时相当平面的,到了《黄土地》,你会看到都是平面化的,很少动,那都是我自己的遗风。后来我看侯孝贤早期作品,也是很长镜头的,不动的,只是强调进出,也是平面作品,后来蔡明亮也是不动的。其实电影中动和不动,是导演在想。去平面化也未必是电影摄影师要警惕的大敌,可我当年是那么想的。 简约是好的,太技术化了会有问题 新京报:这些老照片突然回来,你再看是什么感触? 张艺谋:自己看自己年轻时候那些东西,有一些会淡忘,有些印象比较深。有些东西觉得当年也还挺前卫的,像“一代青年”啊,别人看也觉得挺有意思。还有“三个玻璃杯”,就是逆光作业光影,就现在的摄影系学生也未必能动一个脑筋。那些作品很简陋,很形式感。 新京报:你有好几幅作品都是这种感觉。 张艺谋:好多都是,光线什么都很简单,老师那时候讲要少用光,直到今天,我一进现场有时候会说“这么多灯啊!”我自己都觉得要用这么多灯吗?我认为简约是好,太技术化了会有问题。因陋就简嘛,现在看太铺张,好作品未必要堆砌。 新京报:技术应该是自然而然产生的? 张艺谋:对,应该是这个。用在导演上也是。我过去作品挺喜欢形式化的,色彩啊什么的比较突出。早期我的作品挺形式化的。但是跟当年社会氛围、文学氛围和陈凯歌所要追求的哲学氛围,都打到点儿了,所以大家就称赞。虽然《黄土地》得了最佳摄影,我还比较惊讶,我觉得我没怎么太使劲,我没觉得我做出那么了不起的事情。早期我们受的教育是形式必须为内容服务,今天中国人还是文以载道,内容为王,一个电影还是要跟你谈主题、思想、情怀,尤其是评论的人。有时候创作者从某种形式入手带来创作,我们长期对形式还是忽略了。我早期作品形式感重,政治年代更内容为王,也许在那个时候是一种逆反。虽然拍的东西是风花雪月。那个时候锻炼的形式感,直到今天还一直是这样的强项。 |
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