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专访莫言:作家不可以为奖项而写作

http://www.CRNTT.com   2012-10-22 16:07:47  


 
文学奖项是给作家的一个警惕

  时代周报:大江健三郎曾公开表示对你惺惺相惜,认为你很有希望获得诺贝尔文学奖。你如何看待作家与文学奖的关系?

  莫言:从学养、阅历和成就方面,我无论如何没办法和大江健三郎相比。我们有私人的交往,有些友谊,他对亚洲文学有殷切的希望,他希望有一种亚洲文学的出现。他对中国还有非常深厚的感情,对我也有扶持晚辈的意思。对写作者来说,文学的奖项是一个副产品。

  一个人在写作,肯定不可以为奖项来写作,只能说是我写出的作品被这个奖项所青睐、所看中,有时候考虑得奖,反而得不了,对待奖项还是这种态度比较好—它是写作出现后的偶然性现象。

  当然,得奖对作家有一定的好处,可以提高作家的知名度,在那一瞬间满足作家的虚荣心、自信心,也可以给作家带来一些奖金。我觉得文学奖尤其是给作家一个警惕:这个奖项在某种意义上就是终身成就大奖,几乎是对这个作家宣布创作的终结,要产生巨大的警觉。尽管我得到某奖项,但我应该立刻把它忘掉,重新开始。

  我记得在一份报纸看到一个可爱的年轻作家说:莫言已经得了某个奖项,他可以休息了。我觉得过去的莫言可以休息了,得奖的莫言还要更加奋斗,不应该让奖项变成阻挡自己前进的包袱。

  时代周报:有人认为你的小说有魔幻现实主义的色彩,让人联想到马尔克斯的风格。你的作品不停地对传统写法进行挑战,也借鉴了不少西方的技法?

  莫言:西方技法对我是一种刺激,激活我的记忆力,增长我的信心,你胆大,我比你还胆大。我对西方小说看得不多,一个作家看另一个作家的作品,从技巧上来说,确实也是有一种窥一斑而知全豹的现象,就好像《百年孤独》,我至今没有完全看完,但是我很清楚马尔克斯的语感,虽然是翻译家翻译过来的,但相信还是转达了原文的风韵。

  马尔克斯为我们树立了一个标杆,也设置了一个陷阱。标竿就是他已经达到了这种高度,陷阱就是你往他靠近,你就会掉下去淹没了,可能就有灭顶之灾。

  一个作家,只有在个性化的道路上探索了很长的时间,取得了一种高度的自信—自以为像一个武林高手练成了什么神功,可以跟这种功力对抗的时候—才可以面对面地写作。我的下一步,就是想跟马尔克斯面对面地写一篇试一下,看是打个平手还是一败涂地。

  时代周报:你的作品与张艺谋的电影联姻后,在银幕上展现了另一种气象。张艺谋后来的电影似乎越来越向商业化妥协,而你的写作依然保持自己的锐气,你认为这是作家与电影工作者的不同吗?

  莫言:我曾经和张艺谋探讨过这个问题。有一年和大江健三郎聊,把张艺谋也拉过来座谈,谈到他对小说改编得很不好,是有意识的倒退。张艺谋说:我们电影导演和你们最大的区别在于,你觉得不好可以撕掉,可以重写,把过去的劳动推翻了,但是,作为导演,电影一开机,明知道不好也要打肿脸充胖子,不能拍了一半说:不好,不拍了。

  有时候,导演涉及很多经济利益的问题,这是一个群体的关系,而不是个人的。所以,我想张艺谋向商业化的妥协,他的某些看起来缺乏锐气的精神,也是由客观原因造成的。当然,一个作家不跟媒体妥协也是他个人的事。

  我想我是一个比较随和的人,但一个不可动摇的基本原则就是:在写小说当中,谁也不可以改变我,我绝不会考虑什么影视问题,你愿意改就改,不愿意就算,我不会为了改编方便,就有意识地减少、降低小说的难度,有意识地给你提供方便,设置一些戏剧化、脸谱化的人物。小说出来后,为配合出版社的营销活动,能够参加的参加,包括接受媒体的采访、在大学开讲座。这安慰我的一个理由是:学生还是愿意见到我的。有时候这也是一种妥协,当自己的小说变成商品推向社会,我可以和媒体妥协,但写作过程中涉及根本原则的时候,是不可以妥协的。 


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