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肖鹰：赵本山的退出是央视春晚利好

http://www.CRNTT.com   2013-02-04 11:52:01

第一，“小品”作为艺术类型，是陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉等早期央视春晚演员将艺术院校训练学生的“片断表演”类型化的产物。早期春晚小品的表演手法、风格本是多样化的，充分反映了表演艺术的手法、风格的丰富性。但是，我们看到，“赵本山小品”把小品表演艺术几乎完全压缩为以对白误会抖包袱来推进表演、产生“笑果”的“说口”。也即，“赵本山小品”是小品表演艺术的萎缩和单线条化。 　　第二，在春晚表演以农民生活为主题的小品的21年里，赵本山的“农民意识”并没有在时代演进中展开视野，而是严重萎缩和僵化，在2009－2011年的三届春晚中，赵本山及其徒弟表演的三个小品《不差钱》、《捐助》和《同桌的你》，尽管“与时俱进”地添加了“农民上央视”、“农民上大学”等佐料，但真正用以“取悦”观众的，仍然是生活在愚昧贫贱状态且甘于这种状态的农民的“可笑”。 　　显然，在“春晚小品王赵本山”的心目中，“中国农民”是亘古不变的“笑料”。 　　第三，传统二人传的“说口”，以“荤口”为多，涉及性内容，格调较为低下，属于“儿童不宜”。在上述三个赵本山小品中，一些“灰色荤口”通过拥有数亿电视观众的央视春晚舞台，展示给了全球华人观众。 　　“央视春晚”，是中国国家电视台中央电视台最重大的年度电视联欢晚会，它举办近30届来，不仅成为向世界展示中国文化年度艺术面貌的最重要窗口，也是对全国文艺表演、艺术品位最具影响力的平台。近20年来，央视春晚剧组，从总导演到专业导演，已更新换代数轮，但是，为什么会形成“流水的导演铁打的赵本山”现象？为什么上世纪80年代初在春晚舞台上多姿多彩的小品艺术最终被压缩、定型为视野狭窄、演技单一、格调不高的“赵本山小品”？为什么13亿人口、国内生产总值居世界第二的一个国家的国家级电视台的春晚舞台，就只能有一个“小品王”，而且这个“小品王”必须就是赵本山？ 　　无论从央视春晚剧组的运行体制还是央视春晚的国家文化职能来看，“赵本山春晚现象”都值得反思。

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