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我享受名利，我很快乐——对话郭敬明

http://www.CRNTT.com   2013-07-15 14:54:22

人物周刊：另一些人在文学上的追求可能跟你不一样。 　　郭敬明：这种真的是个人选择了。有些服装设计师可能设计一些很怪的衣服，你一看就是不能穿的，你不能说它不好，它也挺好，它很艺术，但你说这种东西符合大众的审美吗？你说那就不好不美吗？见仁见智。同样一本小说，作者的选择一定符合他自己的审美，但你的审美不一定是大众审美。可能今天我写的东西正好就符合大众的审美，因为我本身的眼光就很大众，可能会代表很多人的审美，大家都觉得这种东西是美的。所以并不是一个作家主动去选择他要写大众的东西，而是他的审美或者他喜欢的东西正好搭到了那样的一群人。我们其实是用作品在选择别人，而不是预先设定好一群人，为他们去写东西。你永远猜不到别人会喜欢什么，你只能去写自己喜欢的东西，这本书诞生之后，它自动会去选择过滤它的读者。这个作家写的只有100个人喜欢，那个作家写的，10000个人里面有9000个人喜欢，可能正好我就是这样的作家。 　　人物周刊：很多人买你的书这件事对你来说重要吗？ 　　郭敬明：每个作家的诉求都不一样。上次采访，我问刘震云老师，一个作品获奖，哪方面最重要，什么样的作品能称为伟大作品。他很直接，他说销量高，这是第一要素，当然也不能完全等同，有些销量高的确实也是垃圾，但一个伟大作品，它的销量一定高，这是一个先决条件。你永远列不出一本伟大作品只有几千个人看，不管《老人与海》、《红楼梦》、《战争与和平》，历史上你所有想到的伟大小说，绝对不可能只有一点点销量，一定是有惊人的阅读量，有很多很多人喜爱，才能称为伟大。如果你的书几百年来、几千年来，只有一两千个人在看、三五千个人在看，也许它在某个专业领域是非常伟大、是很牛逼，但它不具有普世意义上的伟大作品的基调。我相信一个好的作品，一定是它能感染很多很多人，它是一种普世的价值，绝对不是锁定一个很窄的圈子，我打动这个圈子，那就变成一个小圈子里的文化，根本不能称为伟大。 　　反过来说，也有一些作家，比如我们公司笛安的爸爸李锐，他就是真的不在乎有没有人看他的东西，他很牛逼的，从这点上，我是发自内心地钦佩他。有些作家我是很看不起的，一方面很清高，一方面非常希望自己的作品销量高，我认识太多这样的作家了，他们非常希望自己的作品可以多卖一点，版税多拿一点。但确实有些作家，比如李锐先生，他真的写作时完全不考虑读者，写完了他也不考虑读者，卖多卖少对他来说一样的，他更在乎的是完成这个作品对自己价值的实现，自己在创作上的感觉，有没有做到自己想要做的，这点他是很厉害的，他不会因为销量好坏而影响到自己的情绪，这是大多数作家都做不到的。哪怕像我，我写了一本自己真的很喜欢的小说，我以前都卖100万，最后这本书只卖了10万本，哪怕我再喜欢这个小说，我都会难过，我都会想是不是哪里出了问题，是不是时代已经发生变化。 　　人物周刊：你觉得作家可以包装吗？商业能使作家在多大程度上受益？ 　　郭敬明：我觉得不可以，一定是你写得好才可以。我觉得受人质疑不重要，你不能因为受人质疑就觉得他写得不好，好和坏的标准在不同的人身上。比如安妮宝贝，有些人疯狂喜欢，但有些人就疯狂讨厌，你问不同的人得到的结果是不一样的，你很难客观去评价它好还是不好。艺术不是杯子，一定做到35公分，超过这个就是瑕疵，或者水晶灯一定切割得多剔透，艺术没有一个标准，所以你没办法说他写得好还是不好。但一个作家能够成功，一定是他的风格有人喜欢，如果没人喜欢，那就是很糟糕。（有人讨厌也没关系？）一定是喜欢的人很多，讨厌你的人不会去买你的书，你的销量是由多少喜欢你的人决定的，如果全世界有10亿个人讨厌你，那你的销量有10亿吗？但全世界有10亿个人疯狂喜欢你，你的销量就是10亿啊。 　　人物周刊：你怎么看韩寒？ 　　郭敬明：我不了解他，真的很不了解。当然我不会主动掺和。他偶尔会调侃一下我，我也不反对，我也不觉得那有什么，公众人物本来就有娱乐大众的责任和义务，只要不是太恶意。但我不会主动配合。虽然我从出道开始就有很多争议，但没有任何话题是我自己引发的，也没有任何话题是我要主动炒作，我也从来不评论任何一个人。

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