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限制名家作品海外流通 真能保护中国文化遗产？

http://www.CRNTT.com   2013-03-22 14:15:53

鉴定标准有多大可行性 　　有专家质疑，这纸鉴定标准并不具备太多的实际操作性。比如“代表作”指向就颇为模糊，没有明确执行的标准，似乎尺度弹性很大。“代表作”要怎么界定，在拍场上拍出天价的一幅名家作品算不算其代表作？又如“原则上不准出境”，这“原则上”指的是什么？像是针对陈逸飞的作品，原则上不准出境，是他的水乡风景系列、音乐人物系列还是古典仕女系列，西藏系列不准出境，都是需要明确的要求。中央财经大学法学院教授、拍卖研究中心主任刘双舟告诉记者，通常鉴定标准是通过拍前的送审报备来执行的。各大拍卖行在每次拍卖前会将每件拍品的具体情况向文物管理部门送审报备，获得许可才能上拍。当时，文物管理部门也会列出哪些拍品是可以上拍但不许出境的，至于流失文物等则是连上拍也被禁止的。但他也承认，如此执行，漏洞还是不少，比如鉴定的复杂性，包括鉴定真伪，也包括鉴定品质。 给市场带来的是地震还是微澜 　　最新出台的鉴定标准将给未来的艺术品市场带来多大影响，可谓众人关注的一大焦点。 　　据了解，此番遭遇全“禁”的吴冠中作品其实有不少原本就藏于海外。一位内地藏家向记者透露，“吴冠中是较早为海外艺术市场重视的一位艺术家。一来是因为其作品往往具有中西合璧的特色，相对容易让西方人感觉到亲切；二来是因为他曾经有过法国留学背景，师友皆有名望，其学术定位在海外是较为清晰的。早在上世纪80年代后期至90年代，就有以新加坡藏家为主的不少海外藏家从内地买入吴冠中作品，当时他的作品价格低得很，内地却没有多少人有这种收藏投资的意识。不过，这几年随着中国画家作品的价格在国内水涨船高，远高于海外，其作品逐渐回归国内的多，流出的境外的本来就少。”在他看来，这纸“禁”令时至今天出台让人有些哭笑不得，似乎慢了一拍。 　　与此同时，倒是有内地拍卖业业内人士认为，不远的未来，内地拍场上的“吴冠中”们没准赶上好时候了，会趁机火上一把，因为有一些摸不清方向、不那么懂行的藏家会只认“吴冠中”这块“金字招牌”而一掷千金，到时吴冠中等中国现代书画名家作品的价格很可能会背离它的价格。这其实是不利于中国艺术品市场发展的。 “禁”不是保护文化遗产唯一之道 　　基于保护的限制出境，出发点固然值得称颂。不过，艺术珍品是否都该一“禁”了之，专家认为是值得探讨的。距今时间较近、存量较大的中国近现代名家作品是否精贵到绝不允许出境？这纸标准会不会显得过于严苛？ 　　艺术品市场研究专家、复旦大学文博系教授胡志祥坦言，“保护本国的文化遗产，是不是还可以有其它的方法？能不能以更长远的眼光来创新机制？国家不妨拿出一些资金收藏一些名家力作；博物馆、美术馆不妨为名家辟出专馆；英国等国以艺术品冲抵遗产税的做法也可以借鉴，纳税人如果将艺术品捐赠给英国的博物馆，所捐赠的艺术品市值可以直接冲抵遗产税。”他提出“藏宝于国、藏珍于民”，认为国宝级文物应该由国家来收藏，次于国宝的艺术珍品在市场上流通不是坏事，限制百余年前的珍贵文物出境可以理解，限制近年来去世的艺术名家作品出境则过于谨慎，“中国艺术品要想在国际市场上产生影响力，就得为世界所了解。没有流通，又何来了解呢？一定的流通是有益于文化交流的。艺术品的魅力在自发的流通过程中也能更好地体现出来。” 　　据了解，针对艺术珍品，不少国家均为其出境“设卡”。比如英国规定，任何一件有100年以上历史、价值在8000英镑以上的艺术品出境时，均须取得政府颁发的出境许可证。去年毕加索蓝色时期重要画作《孩子与鸽子》面临出售时就曾被英国政府颁布的暂时出口禁令“困”在国内。不过，这一禁令体现的只是一种尊重文化的导向，它是暂时的，在一定时间以前，鼓励本国的公共美术机构和博物馆以相对优惠的价格购买这幅作品，超过时限，珍品的去留还是由市场决定。法国对于艺术品出境也有诸多限制，但规定“一律不准出境”的仅限于具备国宝资格的艺术品，其余珍品则以暂缓发布出境许可、减免艺术品交易税、募集公益捐款等多项措施加以挽留。

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