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叶兆言忆文革期间枪毙人的情况

http://www.CRNTT.com   2013-10-19 10:36:21

叶兆言：对。这也是一个例子。两者是一个道理，技法上也是一样的。最关键是，这样写，这样留空白最真实。因为人生就是这样的。你不需要用全知去唤起读者的知。写作者不是教师，不是要告诉读者什么。今天的写作者更应该把读者当做对手，我们智力相同，我允许你提出异议，同时我也可以向你解释，为什么这样。你提出异议，我还可以向你解释，我为什么不这样写，难度在哪里。读者与作者，更像是两个智商相等的朋友。这个社会很丰富，有各种声音和目光，一个写作者就是要展现极大的真诚和技术。 　　关于写作技术，《一号命令》最显着的特点就是闪回，所有的历史都是通过赵文麟的记忆闪回到现场。您如何能保证，闪回不出现混乱？ 　　叶兆言：这就是纲举目张的关系，就是因为有珍珠项链的那条线，可以随时回来。如果走得太远，就赶紧回来。写作就是一次旅行。比如我要去上海就是写作的目的，但是，写作的愉快在于，我是坐汽车去上海，还是坐飞机或者走路过去，或者找个伴侣一边说话一边去。但是，写作一定要有目的地，否则就一定很糟糕。 　　我的看法是，不只是那根珍珠项链的绳子，还有就是您设定了时间坐标，比如1937年的南京保卫战，1947年后的内战，1969年的“一号命令”等。这些真实的历史时刻，对您这部小说的意义在哪里？ 　　叶兆言：这个确实很重要。写小说最重要就是要逼真。为什么要有时间点，就像秤一样，不断要校正准心。就算是余华《第七天》里的世界是完全不真实的，但那个世界里也有塑料椅子，这就是逼真。写历史细节，其实你可以乱写，谁知道乾隆皇帝到底说了什么，但写作者要心存敬畏，尽可能不要出错。 　　所以从逼真角度上，我做得非常好。比如小说里写到南京保卫战，在我身边有活生生的例子。小说里的故事和细节大体都是真实的，赵文麟参加战争的故事是我一个哥们爸爸的故事，这个人去年才去世。这个人的名字甚至可以从黄埔军校名录上找到，只是有一个地方是虚构的，他不是中央大学学生。但这不重要。比如，钱伟长最初是学历史的，就是因为抗战，他弃文从理，当时大量青年都这样选择。但怎么进黄埔，进的是什么班，这些细节都是真实可查的。包括小说中在南京保卫战里，这个主人公打下一架飞机去领赏却意外得到撤退的命令，又如何用粪桶渡江等，这些细节全部是真实的，都是我这个哥们父亲的故事。处理细节的真实和虚构，要让读者觉得像是这样子的。这个军人从见习排长一直打到了少将，他活生生打了八年仗没有停过。他的同学基本上都死光了，他能打到少将必须得命大。所以抗战胜利后，1947年他结婚风光无比。后来他又跟着别人一起起义，然后做炮校军官，脱掉军服再穿军服，这个跟小说里是一样的。 　　赵文麟参加南京保卫战和内战部分您写得很详细，但他参加远征军部分却很简略，为什么会有这样的舍弃？照理来说，这段历史恰恰是现在最热门的。 　　叶兆言：我为什么不详细写，就是因为远征军历史太热了，很多人都在写。我开玩笑说，如果你想详细知道，你不如上百度。我认为，大家都想说的话题，你要省略。小说家应该去回避大家都想到的问题，点到为止，让大家去想就可以了。写作就像打篮球，就是控制问题，不能失控。我太喜欢历史了，我始终警惕不能让自己沉浸在历史中。小说就是小说，历史是历史。小说的细节只是因为像，而不是就是历史。也只有这样小说才好看。 　　让我们回到小说的起点，书名《一号命令》。我有个朋友到我这里借了这本书，但很快就还回来，他说，不是想象中的《一号命令》。我理解他的意思，他或者很多人一开始以为，这是一部关于著名的“一号命令”揭秘的小说，没想到是部关于个人记忆的小说。这个书名对您小说的意义在哪里？

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