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日月楼里的丰子恺后代

http://www.CRNTT.com   2011-11-26 10:30:05

父亲的人格影响我一生 　　记者：看过关于丰子恺赠画的报道，感慨现在的画家不可能像他那样做了。 　　丰一吟：当时我家的信箱中经常收到来自全国各地的信件。不少热心读者给父亲写信，希望父亲能够赠画给他们。一般收到这样的信件，父亲都会在一个星期内画好，回寄给人家。解放后父亲就不卖画了，没有人买过他的画，只是在报纸上偶尔有发表。 　　记者：从作品中可以看出丰子恺为人谦和，他在生活中也是这样的吧？ 　　丰一吟：他对待所有的人都很好的。1961年家里买了台电视机，父亲把它放在楼下客厅，从那以后我家客厅就像电影院一样，邻居纷纷过来看电视。父亲自己从来不要保姆伺候。叠被铺床，收拾房间，都是亲自动手。有一位保姆在我家做了17年，父亲知道她有高血压病时，马上叫她每天午睡，还包下了她的一切医药费。父亲说：“人家抛弃了自己的家庭来为我们服务，我们要把她当自己人！”你在日月楼里不知道看没看到展示的一些宣纸片，长约二寸，宽约三四寸，这种纸我们家叫“外公纸”。父亲写字写坏了的纸，不要了，就裁成很小放在桌子上，桌上有水迹、墨迹就用它擦一下。父亲身上也会放一点，他常常带外孙们去吃饭，孩子们吃得嘴上脏了，他就把纸拿出来擦一下，孩子们习惯了，有时还没来得及把纸拿出来，就有人喊着：“外公，纸！”所以就有了“外公纸”这个名字。我现在画画写字后，也把废弃的纸留下来用。 　　记者：丰子恺给您带来的最大影响在哪方面？ 　　丰一吟：父亲的许多品质，原来在一起时我并没有感觉，以为本该如此，许多年以后才通过比较对他有了更深的认识。我从父亲身上获得的最大收获就是那股认真劲儿——凡事都要钻研到底，一丝不苟，有一点缺陷和不足心里就会不踏实。 　　记者：看来李叔同对丰子恺的影响，也由丰子恺转而影响到您了。 　　丰一吟：这是过奖了。李叔同是父亲第一个真正意义上的导师，他不仅教音乐、绘画，还教做人。在李叔同那里父亲学会了写生画法，打定主意专心学画，把一生奉献给艺术。更重要的是，他还学到了可贵的精神：李叔同是个非常认真的人，父亲做事也一丝不苟；李叔同认为要做一个好文艺家，必先做一个好人，父亲一生都认为“大艺术家必是大人格者”。连一些小习惯父亲也要模仿李叔同，比方说写信的时候一定先写信封，边写边说：弘一法师就是这样子的。 　　记者：丰子恺给您留下了很多作品吗？ 　　丰一吟：其实父亲1975年去世的时候，只留给我一幅字——“盛年不重来”。二哥看我一幅画都没有，就把父亲给他的画送了一幅给我，画的题目是《一叶落而知秋》，画里两个小孩看着天上的落叶，边上一个妇人摇着折扇。 　　记者：您今年已经82岁了，还要每天工作很久吗？ 　　丰一吟：是的。从1975年父亲去世后，我开始做父亲的研究、整理工作，并重新拿起画笔临摹父亲的绘画。我没有继承父亲画画的天分，“只会划桨，不会掌舵”，缺乏父亲的神来之笔。当年浙江文艺出版社来信，要我和大姐一起编辑丰子恺文集，因为在那之前所有的出版社没有一本丰子恺的文集，只出过画册。为了编文集，我跟大姐两个人一起到图书馆找资料，找得很辛苦。单位批评我，说你是在外国文学研究室，不搞翻译研究也就罢了，但有关丰子恺的论文总要写出来吧？我觉得很为难，我说现在是拓荒，把父亲的文集先出版，再去搞研究。我现在最大的精力在研究丰子恺，我有两万多张卡片和6本剪报集，都是有关父亲的资料。 　　作者：何玉新　来源: 文化中国-中国网 2011-11-18 13:43

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