“他在演唱前会有思考：哪句是重点，我要表现，哪些是一带而过。比如说《坐宫》。铁镜公主一出场唱：芍药开牡丹放花红一片，艶阳天春光好百鸟声喧。这是重点，在舞台上要表现出来。但是下面的词‘我本当与驸马同去游玩……’这就不是重点了，在这出戏这段唱就一带而过了。”
在王蓉蓉看来，张派唱腔听起来有精神，不“瘟”，大家喜欢听，除了他嗓音条件太好了以外，还有一个很重要的原因就是张先生在声腔方面有自己的悟性，“我们有很多演员唱了一辈子，唱到老，也唱不好，没有悟性。真正有悟性的演员很少，张老师在这方面就很突出。他还创造了很多独特的唱法和技巧”。
“大家都知道，像梅派，大气，大大方方，舒舒服服的，它不赶喽你；尚派，力度特别强，听上去特别解气；荀派，很多细腻、柔美的东西；程派，低回婉转。这四大流派，张老师集于一身，这是张老师非常聪明的地方。他都要表现这些特点从而形成自己的。”
老外学戏
拿秒表掐着算长度
王蓉蓉说：“京剧艺术从某种意义上说是流派艺术，都在学流派，但是流派怎么学？”在她几十年的舞台实践里，王蓉蓉得到的体会是学流派无非是两种：一种是死磕，模仿，“声音模仿、唱法模仿，包括口型、表演的动作……所有的都模仿。让人感觉特像，这是一个目标”。
王蓉蓉说有的国外朋友刚开始学张派的时候，拿秒表给张先生的演唱计时，像《望江亭》里，“为避狂徒”中的“徒”字，用秒表计算唱的时间长度。
另外一种是学特点、学唱法：用自己的嗓音唱，用自己自然的嗓子唱出来。 |
