“但随着大量演出实践，每个人的演出，同样的流派，同样的老师教，但十个人出来一定是十个样。每个人的条件都不一样，对艺术的认识也不完全一样。”王蓉蓉说。
她也提到了自己当年学习的经历。改革开放初期，张老师那时候恢复传统戏，像《望江亭》《西厢记》《春秋配》《银屏公主》《女起解》，那时候他已经将近60岁了，他的嗓音条件跟他年轻时候，三四十岁相比，发生了很大变化。
当时张君秋演《龙凤呈祥》，王蓉蓉演其中一个宫女。那场戏对张派的戏迷影响特别大。但其实，那时候张君秋的声音已经不是他最佳的状态。为了那场演出，他提前三个月吊嗓子，天天吊。
“他那时嗓子已经变宽了，再加上他的性别，已经是60岁老人，再加上那么多年的荒废，以前那种好听的声音已经没有了。可是我们的很多专业演员就学他那种特别宽的嗓子。人们那时有一种观念：张派的嗓子就是宽厚，没有那么粗的嗓子就不是张派。”王蓉蓉说。
现身说法
自己也曾走过弯路
王蓉蓉说女人的嗓子细，男人的嗓子粗，还有年龄问题，年龄小肯定细，年龄大肯定粗，但很多人不顾这些，只知道死学，“我也是这么走过来的。那时还没毕业，不到20岁，跟张先生学《赵氏孤儿》。那时他刚调入中国戏曲学院。”
“《赵氏孤儿》里‘天各一方’我就唱不上去。因为我模仿，嗓子没那么宽，我非得撑成那么宽。这个后果就是我没有高音了。张先生就说我嗓子像就糠萝卜似的，没有‘实心’，没有亮音儿，就追求‘厚’度，结果嗓子全闷了，横了。” |
