越是民族的，越是世界的。贝聿铭用几十年的设计生涯为这句格言做了最好的诠释。当中国建筑系学生希望他讲讲玻璃幕墙，说说最新的摩天大楼的设计形式，贝聿铭却说：“不要忘了中国的过去”。“我们不能每有新建筑都往外看，中国建筑的根还在，还可以发芽。当然，光寻历史的根是不够的，还要现代化。有了好的根可以插枝，把新的东西，能用的东西，接到老根上去。”2010年，93岁高龄的贝聿铭获授英国皇家建筑师学会金奖，在领奖时他说：“建筑设计要变化，要往前走，但在向前走的过程当中，要回过头来看看，自己的文化特色何在”。
这一点对于当代中国建筑师乃至艺术家来说，不无启发。当代开放的环境，为艺术家提供了前所未有的机遇，接触西方最新潮的艺术风尚易如反掌。但是文化之根不能忘，大师的养成，一定是基于对中西文明的洞悉幷提炼出了个人风格，局限于一隅的学识无法造就大师广阔的学识与高尚的修养。
被誉为“现代建筑最后一位大师”的贝聿铭驾鹤仙去，留下一个“文化缝隙中优雅的摆渡者”的背影。他生前从未承认自己属于哪个建筑流派，而是习惯因地制宜、因势利导，以建筑设计所在地区的历史、人文和地理为设计原点，结果却创造了一批杰作。他从不热衷于著书立说，但其“让光线来做设计”的理念却影响深远。
通过香山饭店、苏州博物馆、香港中银大厦、台湾东海大学路思义教堂，他试图走出一条新路，那就是在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华，他做到了。 |
