“总得来说，男性小说与女性小说的特质还是集中在生理性别层面，既没有迎合或反叛社会对于性别身份的构建，也没有明确呈现出社会结构中的性别问题。”走走说，“至少，2019年的女性作家们，不管是主题、结构，还是叙事方式，已经不太有‘必须去争取些什么’的弱者心态了。”
在《2019年中国女性文学选》中，读者可以一览20位女性作家在2019年度写下的生活，在北京、上海、苏州、深圳，在敦煌、西宁或哈尔滨，在洛杉矶、温哥华或埃塞俄比亚某地，她们写下自己对人生的理解。
在淡豹看来，源自女性的讲述必定会带有女性体验者视角和精神塑造，陈述女性身体经验下的普遍性和价值，为女性发声。“现代写作中来自作家和读者的处世经验、生活轨迹、世界想象都和传统不同。无论写作者如何看待自己的性别，其写作主题是否被归为传统女性写作和女性问题探讨，只要其中有女人的写作，最后一定是关于女人的讲述。”
性别本身不是局限，局限的是我们自己
蔡东的第一本小说集叫《木兰辞》，关注的是女性的异化，后来有评论提到了小说里的“女性意识”，这让她很是警惕。一方面她认为自己的写作是一种无意识的流露，另一方面她不想被贴上标签，不想被当成女性主义作家，甚至觉得女作家的称谓里暗含轻蔑，对“女性化”“细腻”这样的评价都有些反感。于是在她第二个阶段的写作中，她特意淡化女性特质，改变了语调、视角。如果有人读了她的小说却分辨不出作者性别，她会觉得特别有成就感。
但渐渐地，她也开始反思——为什么就不能提供更真诚、更尖锐的东西？“小说是很复杂、很综合的存在，里面有性别带来的经验，很正常。刻意地去追求超越性别的写作，挺扭曲的。想一想，如果没有女性意识，《绝望主妇》《早间新闻》这样的好作品也不会被创作出来。”蔡东现在认为，文学并不狭隘，狭隘的从来的都是我们的评判和认识。
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