但同时，我又认为，岭南画派真正意义上的崛起，最终不能依靠这种投机的心理，而是得靠广东藏家的觉醒，毕竟是在这个区域生长出来的作品，更契合的是这个区域的人的审美和价值观。
目前，岭南画派这个版块除了金字塔尖上的几位代表性的人物外，中间层的（包括基础部分的艺术家的作品）都没有架构起来。在我看来，这是一个很大的宝藏，因为很多画家——包括许多过世的老先生，因为历史的原因被埋没，但不代表他的作品没有价值。对他们的挖掘和研究，可能将会是我们接下来要做的重要工作之一。
总之，岭南画派目前仍处价格“洼地”，还有很大的上升空间。
反方
中国美术馆副馆长梁江：不要被“特例”天价作品冲昏了头脑
我没有亲眼见到这件拍品，所以不予置评。但如果说这件事表明岭南画派即将迎来艺术品市场的“春天”，或者岭南画派作为一个整体正处于价格“洼地”，我则不赞同，因为我认为这是市场对岭南画派的误读。
黎雄才的作品现在为何拍卖出了“天价”？这其中是有客观的原因的。最近几年，广东美术界，包括中国美术馆为挖掘黎雄才的艺术价值、重估他的历史地位做了很多有益的工作，学界对黎雄才的艺术价值、历史地位给出了更加准确、更加理性的分析。再考虑到黎雄才的作品大都捐献给了国家和学术机构，市面上的精品数量有限，所以，黎雄才作品在市场上持续走高是一个必然趋势。但突然之间冒出一个每平方尺超百万的“天价”，我还是认为有点蹊跷。可能因为学界对黎雄才的充分挖掘，让市场上的某些资金和机构，意识到黎雄才可以成为一个新的炒作点，因此跟上来了？
从艺术价值而言，以“二高一陈”（高剑父、高奇峰和陈树人）乃至关山月、黎雄才为代表的岭南画派，与同时期的京津画派、海派鼎足而立。目前，岭南画派大家书画作品的市场价位，确实与同时代的其他画派大师有差距，但我并不认为正处于“洼地”，而是北方很多画家作品的价格炒作成分太大了。广东的市场经济发展比较早，也比较完善，艺术市场没有大起大落、爆出天价来，其实正是我们这个市场理性的表现。
另外，我也反对用一个画家作品价位的抬升，推导出整个画派都会跟着一起往上走的结果。事实上，即便黎雄才作品之前的确有被低估的情况，但在岭南画派中，也同时存在一些画家在进行自我炒作，价位背离艺术本体的事情。而从关、黎去世之后，严格意义的岭南画派其实已经不复存在，所以我们没有办法用一个画家去代表一个群体的特点。我认为还是要落实到具体的作品，去探讨技法和艺术水准比较科学，不能以所谓的“岭南画派”来论成败。
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