几天前，天津文联下属的文学评论刊物《文学自由谈》在微信公号发布一文《贾浅浅爆红，突显诗坛乱象》。这不，贾浅浅的诗就上了热搜。试摘一例，读者大约就能明白原因，她的诗作《那年，那月，那书》是这样的：
“他忽然清清嗓子对我说/嗨，我叫迈克，是来西安的留学生/你看的什么书/《废都》。我答道/幷且努力把窝着的书角展了展/废都？那是什么意思呢/那个老外耸耸”。
这是好诗吗？无需太高的鉴赏水平也能看出，该诗除了温馨的家庭氛围还值得肯定外，就是“打油诗”和“回车体”的集合，难登大雅之堂，更谈不上艺术价值。写诗门槛低，蹩脚诗人多，这本不是啥稀奇之事，贾浅浅之所以引发关注，因为她是贾平凹的女儿，因为她荣誉加身。
有人说，先别断章取义，贾浅浅的诗未必全都这么差，公众或许因她名家之后的身份而不够宽容，将几首特别粗俗的诗“抓了包”，忽略了她更多的佳作。评价贾浅浅的诗歌当然不应管中窥豹，但在“文责自负”原则下，她用本名发表这些“拙作”，公众自然有权力批评。况且，公众对她的非议幷不局限于文学造诣，而是质疑在文坛不景气的当下，她的诗作能得到主流评论家的连声赞誉，一路顺利地发表、出版、获奖，到底有没有父亲贾平凹的功劳？说到底，比起“水平之争”，人们更在意“公平之问”。
贾氏父女同在文学圈，贾浅浅又有不少作品经不起推敲，那么外界将她身上的荣誉视作“运作”的产物，就绝非武断和心理阴暗，而是合理的质疑。“文二代”本就应考虑如何以优秀创作不辱父辈之名，若还时不时地发表几篇玩票作品，则怪不得外界浮想翩翩。
父辈的文艺基因不一定能继承，但父辈的文艺圈子则必然会延续。在小圈子内，对这些“文二代”进行“商业互吹”也就罢了，但把这种“社交辞令”上升到具体行动，甚至是挤占公共资源，这就触怒了大众，触及了底线。荣誉是稀缺资源，本应属于才华横溢又笔耕不辍的创作者，若是“文二代”能在作品未达标的情况下轻松获得，无疑是对公正的嘲讽，是对公平的践踏。 |
