早在2001年，黄蒙拉就和“上海之春”结缘了，当时他还是上音本科学生，得了优秀表演奖。20年后再次参加“上海之春”，他感慨，“这次的开幕是规模最宏大的一次！”
“20年过去，我从新人变成老人，开始带小学生、中学生。”回到母校后，黄蒙拉和小朋友们排练了多次，一起研究曲目，重新划分声部，比准备自己的音乐会还上心，“非常开心，也很感慨。能在那么小的年纪登上这么大的舞台，在我们那个年代很难想象，希望他们珍惜这个机会。”
歌唱家廖昌永同样是“上海之春”的老人了，甚至还有过两次腿部受伤、打着绷带、坐着轮椅上台的经历。当晚，身为上海音乐学院院长的他带领两位崭露头角的上音学子——蔡程昱、徐均朔，共唱了一曲《百年》。
廖昌永还记得，1993年，陆在易《中国，我可爱的母亲》在“上海之春”的首演就是他唱的，当时他还是上音大三学生，那也是他第一次登台“上海之春”，“这么大的作品交到我手上，我心里很是忐忑，何德何能？那么多优秀的音乐家、优秀的学长，但上海音乐界有这个胸怀和信任，把它交给年轻人。”
“大家好，我是新人蔡程昱！这是我第二次参加‘上海之春’。”蔡程昱第一次参加“上海之春”还是2018年，躲在上音合唱团里，三年过去，他已经能独当一面，以歌手的身份和老师同台，在开幕音乐会上一展歌喉。
跨国合作，音乐无国界
受疫情影响，今年的“上海之春”没有国际演出团体亮相现场，但仍然通过线上技术，邀请到巴黎管弦乐团、澳大利亚歌剧院、以色列耶路撒冷室内乐团等三家海外艺术团体，与上海歌剧院、上海芭蕾舞团、上海民族乐团等三家中国院团，创新性地实现了“同台”。
当天，上海歌剧院、上海芭蕾舞团和巴黎管弦乐团通过云端和现场的互动，接力演绎了音舞交融的贝多芬《第九交响曲》。
踩着巴黎管弦乐团演奏的第二乐章、第三乐章的旋律，上海芭蕾舞团送上了两段新鲜出炉的芭蕾舞，分别由陈琪、吴虎生编导，“像是在和巴黎管弦乐团的灵魂在对话！芭蕾舞演员离不开音乐，离不开舞台，这个舞台特别荣耀，大家特别珍惜。”上海芭蕾舞团团长辛丽丽说。
伴着巴黎管弦乐团演奏的第四乐章，上海歌剧院合唱团送上了耳熟能详的“欢乐颂”，“合成有很大的难度！有位歌唱家说速度太快了，平时不这么唱，我说平时都是就着你们的节奏，今天是贝多芬标记的原始速度，你们应该照着这个唱，他们就乖乖地唱了。”上海歌剧院院长许忠笑说，这是二度创作最少、最尊重贝多芬原作的一次演绎。
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