在创作中，对于书法形制的选择关系著作品的最终呈现效果。自古以来，书法艺术形制繁多，其中经典长卷尤其是草书长卷，颇为后人所珍视。如唐代张旭、怀素，北宋黄庭坚，明代祝允明、王铎等人的草书长卷，让后代仰之弥高。要尽情书写今朝豪情，长卷形式亦是最佳选择之一——文本容量大，能让创作者纵情挥洒。尤其是以大草写就的长卷，纵横捭阖，一气呵成，更符合这个时代的恢弘气象。在我创作的20多件不同内容、不同书体的长卷作品中，尤以大草长卷为多，如《世纪脊梁》《自作诗·时代抒怀》等。作品尺幅的增大，使得驾驭长线的难度也随之增大，笔墨的开合、收放、聚散、方圆与矛盾处理不仅要到位，更要到“味”。经过反覆研究和琢磨，我以大开大合的形式建构，强化笔墨的诗性特质，力求做到开合有度、虚实相生，首尾呼应、跌宕起伏。总结多年来的长卷创作经验，我认为不管是草书还是篆隶长卷，从技法到风格都应在个性化表达中追求审美内质——中国气派、中国风范，让中华美学在当代更好发挥化育和引领的功能。
书法艺术要契合时代审美，离不开传承基础上的创新。自20世纪80年代末，我便开始进行“以篆入草”和“以草入篆”的探索，意在推动当代碑帖相融的审美理想不断完善。以2017年所作32米长卷《军魂颂》为例，我以篆籀笔法入草，追求宋代和宋代以前经典之作的大草风范，将清代碑学博大辉煌的金石气、传统帖学儒雅古逸的书卷气相融，努力做到气格沉雅、纵横奇逸、宏阔苍遒。在墨法上，巧用渴墨、燥锋、宿墨，使墨调、墨态浓淡相宜、润渴互补。在章法布局上，营造形制布白的二度空间，整幅长卷气息畅通。这只是我尝试将碑帖相结合的部分实践。中华书法艺术发展到今天，积累了丰厚财富，随着时代变迁，艺术创作还会不断变化，还需不断融入现代文化元素与时代精神。只有这样，才能推动书法艺术更好地实现创造性转化、创新性发展。
扎根生活沃土，在日新月异的时代大潮中，深入研究把握“创”的脉搏所在，以书法艺术反映生机盎然的社会风貌，将个人生活体验升华为时代艺术审美体验，是当代书法艺术创作的必由之路，也是一名书法工作者的社会担当。 |
