《热辣滚烫》改编自日本影片《百元之恋》，原片里“丧燃”的内核置于中国本土语境，藉由创作者本人的国民度与真实体验，找准了契合点。贾玲不仅将身体献给了影片，也不惜彻底展示自己的生命体验，以一种很难复制的严苛倒计时般地“豪赌”档期。不能想象，倘若那一年的减重经历遭遇挫败、停滞，全片将陷入怎样的困境。从这一角度看，她完成的不单是女性创作者戏里戏外价值的合一，还缔造出关于电影评论的新维度。
作为续集电影，《飞驰人生2》依然是喜剧与赛车运动的元素糅杂，剧本和制作对比前作均更上层楼。新作里，韩寒把伤痛潜藏，但恰是喜剧底层的忧伤症结打动了不少中年人。人生已失败过一次乃至多次，下坡路似乎是定势，还要不要重走一遭，重新振奋一回？影片里一遍遍追问，又一层层解答。与韩寒作品相伴多年的观众看完后留言：“作为一代创作者与受众，我们一同成长，也走到了相似的人生阶段——为了一种自洽的外表，掩盖着内心热情与热血，但总有一刻我们知道，热情不是残存的，而是盛满的。”
《第二十条》行普法之实，但张艺谋选择家长里短、嬉笑怒骂的方式，将“正当防卫”的法条阐释转译为“好人遭难”的不平事，以情动人，以老百姓理解的公平正义剖析法理。有意思的是，片中同样提到了人到中年还要不要为了理想搏杀、找回初心，并将这点与影片主题结合。
除了“熊出没”系列目标受众明确，多年来主攻幼儿家庭观影以获得“稳稳的幸福”，其余三部在春节档满载而归的电影都指向一个现实思考：年节时分，大众观影最普遍的情感需求是什么？如同电影里的主人公，当生活陷入一时的泥沼，为理想而振作依然是最终选择。一年之计在于春，在春节为更振奋的精神、更有获得感的个体价值走进影院，或是看电影这项过年“新民俗”的情感逻辑。
新格局下的中国电影还需更多大智慧
成绩亮眼的同时，《我们一起摇太阳》《黄貔：天降财神猫》《红毯先生》《八戒之天蓬下界》四部影片在上映数日后相继官宣撤离春节档，江湖再见。
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