傅聪深厚的中国文学修养，无疑加深了他对西方音乐的理解。他曾把西方音乐与中国诗词进行类比，认为贝多芬像杜甫，舒伯特像陶渊明，莫扎特像李白，而肖邦则像李后主。傅聪1960年发布的一张弹奏肖邦的唱片，封面设计也充满了中国古意。带着东方独有的气质，他征服了全球的听众，但对傅聪而言，用东方文化来诠释西方音乐，并不是生硬的嫁接，而是因为他血管里流着中国人的血液，他的身上有抹不去的中国文化的烙印。世界上所有的文明，在根上都是相通的。
有一次（大约在1998年10月），傅聪先生因受到颈椎病和腱鞘炎的影响，不得不戴着护颈和露指手套给我们上课。除了上课，他还有独奏音乐会要完成，我们都很担心他的健康。但是，坐在钢琴前的那一刻，他仿佛光芒万丈，双手在琴键上，编织出一个奇异复杂的世界，层层叠叠，精巧绝伦。他似乎要将每一个写在纸上的音符，每一个乐句，都通过他的理解、他的投入，以琴声还原出来。他将一个弱音以几乎难以听闻，却实实在在于空中飘荡的琴音传递出来，艺术之美打动了所有人。
我能深深感受到，傅聪先生是在用情感和灵魂演奏，他的音乐仿佛是隐藏在听者生命中的密码和开关，在聆听的一刹那，灵魂被点亮和照耀。
1960年傅聪弹奏肖邦的唱片，傅聪为唱片设计的封面充满了中国古意。
与《傅雷家书》相伴
离乡之愁，大约是傅聪生命中挥之不去的主题。肖邦被迫离开故土，定居巴黎，但终究还是在同一个欧洲文化体系内生活；于傅聪而言，在几乎完全陌生的异乡行走，内心背负的思念可想而知。
对从小离开家乡，到中央音乐学院附小、附中求学的孩子来说，《傅雷家书》无疑也是最好的读物。相同的境遇和心情，让阅读这本书的我们有了不一样的收获和感受。
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