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| 陈凯歌执导的《梅兰芳》在大陆热播。 |
中评社北京12月26日讯／北京《新京报》日前刊载作家肖复兴评论大陆时下热播电影《梅兰芳》的文章，文章指出，梅兰芳也好，京剧也罢，都曾经是我们民族的骄傲，也曾经被我们冷漠，为什么现在借助一部电影就立刻能够如魔术里的鶏变鸭一样，迅速置换成了文化消费的一种符号和筹码？全文如下：
今年底，随着陈凯歌的电影《梅兰芳》上映而在各种媒体铺天盖地水漫金山一般走了一遍之后，沉寂已久的梅兰芳，连同拔起萝卜带出泥的京剧，一起随之风风火火起来。舞台上，有另一出话剧《梅兰芳》惊艶；书店里，有几十本梅兰芳的书热卖；报端间，出土文物一般挖掘梨园界尘封往事，连载梅兰芳和孟小冬的陈情恩怨。据说，就连梅兰芳故居和早非孟小冬的旧宅，都开始门庭若市。随之而起的，自然是一直被人们冷落的京剧也跟着笑逐颜开，意外的红火起来。也许是巧合，央视的京剧全国青年演员大赛也在紧锣密鼓的进行；大型新编史诗京剧《赤壁》，由舞蹈导演张继钢跨界导演，阵容强大，制作豪华，铜雀台盛景，火烧赤壁壮观，其布景装置都金碧辉煌格外恢弘。不管怎么说，起码近些年来，梅兰芳和京剧从来没有这样次第而来的热闹，享有如此乱花迷眼的殊荣。
其实，明眼人都知道，热闹和热爱，一字之差，幷不是一码子事。如今如此热闹的现象，幷非都出自对于梅兰芳和京剧的热爱。坊间对梅兰芳关注，不少是对梅兰芳和孟小冬如今浮出水面的恋情的关注，多少和如今窥私欲和看热闹的小市民心理相关，与三十年代对小报的热衷，也幷没有走出多远。而舞台的美轮美奂，稍微懂得京剧历史的人都知道，京剧的魅力幷不在于如此金碧辉煌，而在于以少胜多，好的演员，好的剧目，在于驾驭舞上台简单之极，只有几把桌椅和一道帷幕，却能够调动起五湖风雨，万里关山，而格外打动观众，京剧的创新是在京剧基础之上，而非表皮。至于《梅兰芳》电影里的情节与台词，被迅速娱乐化，改头换面成为今天新的一语双关的流行语，成为时尚的一种文化消费，更是和梅兰芳与京剧都不搭界。
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