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中国文物艺术品收藏进入“亿元时代”?

http://www.CRNTT.com   2010-12-29 13:34:52

“这次拍出3.08亿的《平安帖》，只有0.3平方尺，四行41个字，是《平安帖》的不全本，而且还存在‘真迹’、‘摹本’、‘何时摹本’的争议。但无论如何，它的确是一件稀罕物，用乾隆皇帝的话叫‘可亚时晴’，是中国有文物艺术品拍卖以来第一次出现的书圣王羲之作品。就其独特价值来说，买家还是很理性的，如果是全本，价格将更无法估量。它的高价成交，无疑为今后书法作品和信札手稿的拍卖开拓了更广阔空间。” 　　5年前的嘉德拍卖会上，关注中国古代字画的比利时收藏家尤伦斯，曾以2500多万元的高价拍下了宋徽宗的《写生珍禽图》。张忠义说，这在当时让他非常震惊。2009年，这件藏品在保利的拍卖会上现身，“拍了6000多万，几年间，尤伦斯就赚了4000万。” 　　张忠义说，这样的事例在收藏圈还有很多，用行话说，“十年十倍”绝对不是梦。 　　叫价直接从2000万跳到4000万 　　而这个高投入、高回报的投资平台，也不是一夜之间搭建起来的。 　　张忠义回忆，在1993年，当拍卖这种交易形式刚刚进入收藏领域之时，涉足者都是资历颇深的收藏家，“憋了很多年的劲终于使了出来。”但1997年亚洲金融危机却给刚刚繁荣起来的收藏业泼了一瓢冷水。 　　“对中国收藏界来说，大的调整发生在2005年，真正具有重要的意义的事件，是国际资本对中国当代艺术的一场炒作。”张忠义解释说，当代艺术指的是非中国传统风格、带有西方特色、个人化的现代作品。 　　“国外的艺术品投资已经非常成熟了，我们这个领域刚刚兴起了20年。2005年是国际资本和国内收藏市场相互交融表现最突出的一年，很多外国收藏家开始大量收购中国当代艺术品。” 　　张忠义说，中国新生代艺术家由此备受关注。那时候，宋庄的画家很多搞波普艺术，一些批判现实的题材或造型奇异的作品，在国内接受度不高，只卖一两万元。而国外资本对这类作品大规模收购。 　　这些当时并不值钱的作品开始亮相国外拍卖市场，“经过作价、假成交等方式，很快身价倍增， 一些作品在当年拍到几千万已不新鲜。” 　　中国当代艺术作品首先在海外被炒热，不久，外国基金会开始高价抛售，而国内藏家则竞相购买。后来中国藏家才发现，这是一次精心策划的炒作，作品价值与价格严重不符，结果到2008年，这些作品连2005年的一半价格都不到。 　　“到现在，搞收藏的还有不少人被套在当代艺术品上，他们也想解套，但是当代艺术品价格回升很慢。” 　　在当代艺术火爆之时，古代书画、瓷器价格还偏低。随着市场的成熟，人们对文物艺术品的理解也渐趋清晰。 　　“文物与艺术品是两个概念，文物具有历史、艺术、科学文献价值，是已经盖棺论定的，而且数量有限，所以投资风险较小。而艺术品当前只具有艺术价值，它的历史和科学文献价值要经过时间和空间检验，在未来才能体现。大浪淘沙，今天的艺术品和当代艺术家能青史留名的是极少数，所以投资有很大风险和不确定性。” 　　张忠义总结说，现在最热门的、占收藏品交易量六七成的书画作品中，古代书画最为值钱，动辄上亿元成交；其次是近现代书画，比如徐悲鸿、张大千、李可染的作品，都曾经拍出上亿或数千万高价。 　　这样的价格，已经非普通的收藏爱好者可以企及。张忠义感叹：“过去的拍卖会，规则是‘2、5、8’，就是2000万、2500万、2800万这么往上加价，现在直接从2000万就跳到4000万了。” 　　他说，收藏界正迎来一个新高潮，最大的特征就是---收藏的市场主体已经不是传统意义上的收藏家，文物艺术品的投资功能已经超过收藏功能。

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