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中国文物艺术品收藏进入“亿元时代”?

http://www.CRNTT.com   2010-12-29 13:34:52

买当代艺术品不是投资，是投机 　　《望东方周刊》：近5年来，当代艺术品投资经历了从繁荣到萧条的过程，这是否对现在的古董热有提示性作用，当代艺术品的投资功能是否不如古董有前景？ 　　徐政夫：1999年，我就开始到大陆买当代艺术家的作品。实际上，2004年油画的兴起，跟我也有一点关系。2004年以前，只有嘉德华成两家大陆拍卖行拍卖油画，都是惨淡经营，让他们真正活起来的，其实是2004年上海保利与北京翰海加入拍卖当代艺术品的那一波热潮。 　　2003年秋天，中国水墨画出现了大崩盘，100万的藏品，仅仅半年时间，价格就掉到了40万左右。当时我投资了上海保利和北京翰海两家大陆拍卖公司的油画部门，在2004年秋天，我从台湾带了很多当代油画进大陆，进行了两次拍卖---在上海的保利拍卖会，一件作品拍到6000多万；在北京的翰海拍卖会，一件作品拍了7000多万。当代艺术品投资一下子就火了。 　　对大陆的拍卖市场来说，2004年的秋拍是一个转折点，从那以后，当代油画价格开始狂飙，当时的情况，和现在的古董行情相似。还记得现在一幅至少5000万的曾梵志的作品，当时仅以25万拍出。 　　其实那个时候，我只是想知道大陆喜欢谁的画，两年之内，吴冠中、林风眠等一线画家的画因为艺术性，刘野、周春芽、曾梵志、刘小东等当代艺术家因为创意高强脱颖而出，一直到现在，他们的画也非常值钱。同时也有热昏了头的，一幅作品三年涨50倍甚至100倍，画家一夜暴富，而购买这些画作的收藏家后来全被套住。 　　收藏这个行业，兴在百业前，也衰在百业前。2008年金融风暴前，我就劝诫一些画家，赚的钱不要乱花，结果很多人不听，现在穷得连画室也不能做了。在经济不景气的阶段，很多人才会对艺术市场进行“盘整”，也就是过滤，才会理性看待作品真正的含金量。 　　买古董是投资，只要买的是对的，就很安全。但正因为它是已经盖棺定论的，信息很透明，所以想用它做短线投资，买进卖出赚大钱，是不容易的，比较适合长期投资。 　　投资当代艺术品是投机，如果碰对了，可以翻几十倍上百倍的价钱。但是买对了也不简单，是一个大学问。 　　拍卖场不能是嘉年华或竞技场 　　《望东方周刊》：近年来，各种拍卖会在大陆很多，而且场面都非常火爆，这是不是好现象？ 　　徐政夫：现在的拍卖会上，这种你争我抢的繁荣，其实是一种不规范、不成熟的表现。 　　大陆的拍卖会，我印象最深刻的就是现场规模巨大，很多人从全国各地赶来，像是竞技场，又像是嘉年华。 　　拍卖会似乎是表现个人魄力的机会，甚至很多人是几个朋友一起来，相互撑面子。这种现象在国外比较少。我在英国伦敦参加苏富比和佳士得的拍卖，拍卖场很小，顶多坐80个人。纽约的拍卖场，通常只有五六十个座位。而且参加拍卖会的都是熟人。 　　西方一些收藏者买东西不会自己到现场去买，都是请经纪人，而经纪人之间基本都认识，所以没有太多争抢，甚至在拍卖会前大家都已经沟通好了，谁拍哪个，这样反而给雇主省了钱。我们的拍卖会，都是企业家或者收藏家“御驾亲征”，参加拍卖的时候热血沸腾，但是其实并不太懂行。不知道图册和实物的差别，它在世界上的数量和稀有程度，无法正确估算投资价值。 　　另外，在国外，经纪人必须是一个诚实、专业、有经验的人。这就避免了很多买假的情况，而且在国外收藏品投资都是隐型投资，这对收藏者来说是一种保护，风险最小，不会有舆论压力。在大陆，很多企业家以自己或者自己企业的名义去拍得某件藏品，过几年再卖出的时候，会有人猜测是否该企业遇到财务困难，这对企业是很大的几害。 　　现在大陆的艺术品经纪人制度没有建立，这个市场上大部分都是非专业的爱好者或者纯粹的投资者，其实大陆很需要好的艺术品经纪人，为藏家做规划，不管是做博物馆，还是用于投资，可以避免买假和盲目投资的几率。

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