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雕塑《收租院》：在意识形态的洪流中颠簸

http://www.CRNTT.com   2011-03-18 13:37:07

雕塑《收租院》作品之一 《收租院》全景图 　　中评社北京3月18日讯／在时代语境的变迁中，《收租院》不断遭受从浪尖到谷底的两极评价。在中国现代美术史上，还没有哪一件雕塑作品的接受历程像它这般富有传奇性。仅仅从这个角度，它也堪称20世纪政治艺术的里程碑。 　　时代周报记者 喻盈 发自北京 　　3月12日，周六。北京初春难得的煦暖天气，沙尘暴还在路上。免费对公众开放的炎黄艺术馆里，看展览的大多是退休的老人、放假的孩子。没有解说员，但正在展出的艺术品明晰易懂：一位老太太毫不迟疑地给自己学龄前的孙女讲解：“看见了吗，这就是地主！他收租，用的是大斗进小斗出！”而另一对老夫妇驻足良久，唉唉嗟叹，只为面前一座佝偻着脊背、拖动运粮车的小童雕像—这是始于3月8日的“再现《收租院》大型雕塑展”，炎黄艺术馆两层的展览厅第一次被同一件作品所充满，这件名为《收租院》、以解放前地主盘剥农民为题材的群雕，有103个人物像与道具，并且分为七幕故事，极具戏剧性，就像一部用雕塑构成的连环画，或无字的章回小说。 　　“美术界的原子弹”—始创于1965年的《收租院》 ，在46年前诞生之时所获得的声誉与影响，足以用“爆炸性”来形容。而它1965年底首次进京、在中国美术馆的展出，盛况绝非今日可以想象。“每天将近一万人涌入展厅，累计共有300万人登记参观，七八个大使馆要求去他们国家展览。”主创者、四川美术学院教授王官乙对时代周报记者回忆。他还能清晰地记起，在1966年1月零下十几摄氏度的寒夜里，有人在美术馆门口通宵排队，想要购买看《收租院》的门票，他们全身用厚棉被包裹，头顶塑料膜以防风雪，“票太紧俏了，每人限购两张！”这样的情形，今天大概只能在春运时的火车站看见。 　　1979年中国第四届文代会上，《收租院》和《人民英雄纪念碑》一起被誉为新中国成立以来两大优秀美术作品。 　　然而自此以后，等待它的并非只有载入史册的荣光，而是直至今日也未平息的巨大争议。争议的焦点，就在这件“美术样板”作品身上难以忽略的“政治外衣”。在时代语境的变迁中，《收租院》不断遭受从浪尖到谷底的两极评价。在中国现代美术史上，还没有哪一件雕塑作品的接受历程像它这般富有传奇性。仅仅从这个角度，它也堪称20世纪政治艺术的里程碑。

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