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时代越近 汉字越远

http://www.CRNTT.com   2013-04-09 15:39:19

徐学成，上海印刷技术研究所字体专家。从事字体设计30多年，是最早对简体字进行“整旧创新”的设计者之一   　　很多人反感简体字，理由大都是觉得它不美了。设计师刘治治却觉得简体字的问题不在“不美”，而在“无礼”。所谓“无礼”，不仅是指它抽离了旧文字中蕴含的传统中国式的情感迂回，更重要的是简化过程中的粗暴和不讲道理。而且，它不允许并置的存在，对过去是一种抹杀式的断绝。 　　在他看来，仅从视觉造型上来说，60年前的文字改革也是一次极其仓促的重构，从未征询过书法家或字体研究者的意见。这一点，当代的字体设计师们感触尤深。简化之后，汉字的框架变得很不稳定，视觉上的逻辑和标准遭到破坏，比如“广”这样的字，设计起来简直是噩梦。它是空的，根本站不住。上海以前有一个老牌子叫“正广和”，本来是很稳的，变成简体后，中间空了，没法填，显得很滑稽。再比如“言”字旁也是一个很难设计的偏旁，它影响的不是一个字，而是几千个字。 　　更糟糕的是，这一次简化很大程度上切断了汉字“表意”的文脉。“汉字并非只是象形文字，它在漫长的历史中累积了丰富的外延，疆界越来越宽广。一个字并非只是一个字，而是一句话、一个故事，甚至是一首诗。但简体字改革是以一种近乎残忍的方法，让它‘回归’到单纯的符号状态，只剩下识别的功能。它的疆界消失了。” 　　西方的文字从象形文字转化为拼音文字，一直被认为是文明的进步，因为信息传递的速度和效率都提高了。相比之下，汉字数量庞大，笔画繁复，难认、难写、难记；加之一字多音，一音多字，一字多义，一义多字，古今变异，方言俚语等等，的确是非常复杂的文字。世界上没有一个国家的小孩子，要像中国的小孩子那样，花几年的时间，死记硬背好几千个字。所以，有很长一段时间，中国的精英们将中国的落后归罪于文字的落后，是象形文字制造了我们与世界之间的阻隔，我们应该走拼音化的道路。这种对文字的工具主义态度，本是无可厚非的。文字最初的发明，就是为了很实用的沟通。问题是，在漫长的历史中，中国人对文字的感情一向是超越于功能之上的。 　　只有在中国，书法被发展为一种最高形式的艺术。这种艺术，不仅限于美学上的概念，而且与宇宙生命相通。有人说，中国人通过书法完成了感知世间一切现象的能力：“点”如高峰坠石，“横”如千里阵云，“竖”如万岁枯藤，“撇”似风中竹叶，“走之”如海浪涌来……练习书法曾经是每一个受过教育的中国孩子的必修课程，这些字不仅构成他们今后理解世间万物的智性基础，一笔一画之间还涉及一种作为中国人的核心价值观的构建。他们从书写中领悟最初的为人处世之道，所谓“规矩”、“藏锋”、“欲左先右”……而正襟危坐的坐姿本身，就是学习一种对文化的态度。

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