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阿来：浮华时代之中的本真质感

http://www.CRNTT.com   2011-10-18 15:44:07

小说有独立的价值，不是影视文学的剧本 　　《格萨尔王》是全世界最为浩大的活的史诗，光现在整理出版的就有七十多部，人物众多，故事浩繁。而阿来，则精选了最主要的人物和事件，力求在小说《格萨尔王》中用现代人的视角解读英雄的性格和命运，真正达到有新意的“重述神话”。书中，牧羊人晋美偶然得到“神授”的说唱本领，在梦中与格萨尔王相会。当格萨尔王对无休止的征战厌倦时，晋美也醒悟到“故事应该结束了”。 　　这部作品像《尘埃落定》一样，一露面就吸引了影视行业的目光。 　　阿来：猛一看很好，赶紧打电话来，这个别那个了，给我，我要买。 　　邱晓雨：但是这本书好难实现啊。 　　阿来：三天以后，我说你三天以后，你再给我打电话，因为三天以后，他绝对改主意，仔细一看，不对，我弄不出来。不在于理解不理解所有东西，就是你技术上你有没有办法解决它，你有没有这么多的资金，你有没有这么多的耐心，卡梅隆做《阿凡达》是六七年时间。 　　邱晓雨：而且很早，甚至十几年前就开始构思了。 　　阿来：很早他就开始想这个事情了。想这个事情，很多的时候，他不是想故事，而是很多技术性的手段。今天他们把电影做到这种程度以后，后台的制作怎么做，过去再早的《魔戒》这些东西都是经历千难万难，而且是技术上的，资金上的。而我想我们今天的中国电影界是急功近利的，不可能有这样的作品，所以所有人给我打电话，说给我留着，我说行行，我说三天以后你再给我一个电话，很多人三天以后还很礼貌打一个电话，很多人三天以后就没电话了。 　　邱晓雨：我还好，还挺有自知之明的，我是学电影的，我翻了两页《格萨尔王》，看故事最开始那一段，就已经觉得很难拍。所以我都不抱幻想。你里面很多场面是很难去用影像再现出来的，视觉上做到真实太难了。所以，这才凸显了文字有一种很特殊的魅力，就是视觉不能呈现的，文字可以做得到。 　　阿来：对，所以我自己确实是有一个理想，刚才我们已经间接讨论了。如果说小说要生存下来，过去也有这样的说法，大概就是50年代、60年代就有英国的批评家就开始写“故事死掉”，故事会死掉，但是在中国这本书被翻过来的时候，他们不愿意说故事，因为故事就包括了别的很多样式，是牛津大学的一个文学著名教师，他们强制说这个人说的是小说死掉，其实他说的是故事死掉。但是它确实有一个问题是，今天的小说，我们很多小说被人家知道，是因为我改编成电视剧，改编成电影，甚至我在写的时候，我就特别想把它写成像剧本一样，就是方便被人家购买跟改编，但是我的想法不一样，因为这样做，意思就是小说没有独立的价值，那你就是影视文学的脚本。我自己想，就是从古到今，有一部分小说也不是这样的。将来小说如果它有独立的价值，虽然有一部分它始终是要被影视改编的，但是有一部分也可能永远不会被改编，詹姆斯.乔伊斯就不被改编，卡夫卡就不被改编，这个很难改编。 　　邱晓雨：《变形记》是不好改编。 　　阿来：对，对，所以我觉得有一部分小说，它一定是有独立价值的。我希望就是自己在小说写作当中能够在维护小说的独立性上有一点点贡献。 　　邱晓雨：那《尘埃落定》被拍成影视作品的时候，你内心是一种什么样的感觉? 　　阿来：那个时候缺钱，人家给几十万嘛。但是我也没有参加做本子，后来我也不看。 　　邱晓雨：一直都没看过吗? 　　阿来：没看过。我仅仅有看过一次，制作公司把我拉去，是要卖片子，电视台的人都来了，意思是要我说几句好话，就是剪二三十分钟片花。我看了三个片头，我一看，就这些人的服装，那个场景，传达出来的味道，我就觉得就完全是另外一件事情。 　　邱晓雨：你觉得那不是你的孩子。 　　阿来：嗯。然后一放，灯光一关，我就在那儿想，这个20分钟完了，我说什么呢?当然制片方肯定希望我说好话，不行，我赶紧把手机关了，就溜了。 　　邱晓雨：你就没说啊? 　　阿来：就没说。这个没法说，我也真要说真话，这个就是不好的，我很失望，或者说我后悔了，卖给他们，但是呢，这个也不对，这个也不近人情，制片方是真金白银，一两千万投进去，你成心让人破产吗。 　　邱晓雨：但是嫁出去的女儿，泼出去的水，没办法。 　　阿来：对，而且我觉得你既然卖了，好像你也没有这个权利，但是留在那儿，等你说好话，好像也不对，我就溜了。

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