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两岸音乐人生存现状调查 大陆最差

http://www.CRNTT.com   2012-04-13 14:25:54

向雪怀（香港著名作词人） 　　很多时候，政府应该做点事 　　向雪怀是香港著名作词人，在内地音乐人的心目中，他地位崇高，甚至有一种说法，认为中国内地所有的音乐创作人都应该感谢他。他写出了那么多脍炙人口的作品，谭咏麟的《朋友》、关淑怡的《难得有情人》、黎明的《夏日倾情》等都出自他手。在音乐版权方面，他更是香港和内地音乐人的引领者。1987年至2005年，向雪怀担任香港作曲家及作词家协会理事及副主席,该会是香港唯一合法演出版权授权机构,会员超过3000人，去年收入达1.2亿港元。向雪怀在这里服务超过18年，建立了全亚洲最好的一套营运制度。 　　时代周报：有人称你“版权专家”？ 　　向雪怀：1997年后，我去了BMG，负责全香港和中国的版权公司。一九八几年就进入了香港作曲家及作词家协会，服务了18年，做到副主席就辞任了。版权分几种，一个是演出的版权，香港是由作曲家及作词家协会负责的；一个是制作版权，就是卖的CD那种。2000年以后，我将华语音乐和韩语音乐推去iTunes。当时内地的天娱的李宇春她们、快乐男声、《老鼠爱大米》等都是我推广到美国。 　　时代周报：很多内地音乐人说很感谢你。 　　向雪怀：1987、1988年的时候，我到了广州。在“扑通一百”碰到了好多内地音乐人，我是最早将王文光的《My　Shirley》带到香港给李克勤唱的。当然，之后就有华纳的唱李海鹰《弯弯的月亮》，也有黄凯芹唱许建强的《晚秋》。我做徐小凤专辑的时候，找了《梁祝》的何占豪谱曲，还找了崔健的《一无所有》、《南泥湾》让徐小凤唱，应该说我很早就将内地的音乐人带到海外，那时内地音乐工业还没成立，那些音乐人通过香港的作曲家及作词家协会收到版税。一九八几年到一九九几年，王文光收到的版税接近20万。 　　时代周报：香港作曲家及作词家协会主要担任什么职责？ 　　向雪怀：香港最成功的，是有99%的会员都愿意成为香港作曲家及作词家协会的会员，它是唯一一个能够代表全部作家的利益的团体。作家本身跟唱片公司的区别是什么？作家是一个个体户，分散开来本身是没有力量的，一个人是很难跟一个大的集团去谈判的。但是，当所有人集中力量之后，就有一个很大的谈判条件了，内地本身出现了什么问题？就是授权不完整。 　　时代周报：实际上一首歌的版权是归作词人、作词人以及演唱者共同所有，对吗？ 　　向雪怀：记住，歌手不是创意工作者，他只是演出者。一首歌无论冠名权还是利益权都是原作者的，不属于歌手。一个歌手收几十万演出费的时候，他不会分钱给作词人、作曲人。在哪一种情况下作词人、作曲人可以拿到版税呢？唱卡拉OK的时候，可以分到一点钱，千分之一。创作人很难。 　　时代周报：管理版权实际上就是一个维护创作人利益的问题。iTunes那个对版权是不是特别大的保护？ 　　向雪怀：iTunes是最早也是最成功的。当时在美国也是吵得很厉害的，后来美国政府颁了一个法例，什么都不管，拿一亿美元出来，保证金的那种。所以，如果政府不放手，这些争吵是不能解决的。所以很多时候，政府应该做点事，如果美国政府不出手，美国也不会成为版权法的先驱者。 　　时代周报：你写过的那么多歌里面，哪一首歌是传唱率最高、给你带来最多收益的？ 　　向雪怀：很奇怪，原来唱得最多的当然是《朋友》，现在是《讲不出再见》、《夜半小月曲》和《难得有情人》。内地收的版税不太多，一年就1万多到2万。香港比较多。内地的数据系统不好，应该建立一个比较好的数据系统，每个晚上的卡拉OK里应该有一个抽样大概的数据。 　　时代周报：在版权上，你觉得内地和香港最不同在哪里？ 　　向雪怀：你有没有发现内地的创作型歌手特别多？这就是内地版权制度带来的问题。香港的创作人有较好的法律保障，他们可以专心创作，但内地创作者一定要自己唱，让自己在演出上赚到钱，因为单凭歌的版权很难收到钱，这很危险。（完） 　　肖丽婷、李宝甜、陆诗丽、李妍越对本文亦有贡献 　　来源：时代周报　2012-04-12 01:56:43

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