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琼瑶在大陆：从禁书作者到文化偶像

http://www.CRNTT.com   2015-02-08 09:12:29

现实影响： 　　2014年12月25日，北京第三级人民法院对琼瑶诉于正侵权案进行公开审理。法律认定于正对琼瑶进行事实抄袭，要求于正等各方赔偿琼瑶500万，并在公开媒体刊登致歉声明，停止《宫锁连城》发行传播行为。 　　这个判决宣布后，琼瑶第一时间通过微博发声：“正义终于发出了声音！……谢谢内地的法律，让我对人生恢复了信心！此时此刻，激动不已，这个案子已经不是我和于正的个人争议，而是‘是’与‘非’之争，是‘正义’与‘非正义’之争！泪在眼眶，我只想大声喊一句，知识产权胜利了！”。 　　琼瑶没有变，即使写微博都这样如泣如诉。变的可能是时代和大环境吧。今年4月，琼瑶发现自己的作品《梅花烙》被大陆编剧于正的《宫锁连城》抄袭。该剧从主角的背景、主从关系完全跟《梅花烙》一致，支线角色只名字换了，关系跟《梅花烙》一模一样，就连男主角洞房之夜跑出去与情人私会的细节都十分吻合。 　　于正作为国内炙手可热的编剧，其创作力在很长一段时间为人称奇：连续好几年，于正都以每年几部戏，每部几十集的速度在制作电视剧，并且兼任编剧、制作人等多重角色，精力之旺盛令人诧异。而且他的剧广受90后、00后的喜爱，每一部都是收视率的保障。 　　《宫锁连城》热播后，立即有人指认他抄袭琼瑶，他当时曾试图辩解：“但凡有点文化的人，就知道电视剧、小说是继承和发展的。只有没文化的人才会说我是抄《梅花烙》。” 　　被琼瑶起诉后，他又是这样辩解的：“我在想为什么那么多雷同，其实大家都参考了《红楼梦》主要的人物和发展命运的框架。(琼瑶)告了我，我才深刻意识到，我们都是按照《红楼梦》的主线来写”。 　　曾与于正合作过的编剧李亚玲则通过微博揭发，称“早在2009年合作《大丫鬟》时，于正就要求我把《胭脂雪》副线和《梅花烙》主线结合起来写成一部戏给他制作……他还说抄袭只要不超过20%，比如你把20集戏全抄了但只要扩充到100集，法院就不会追究。” 　　这就是如今的大环境，一个让70多岁的琼瑶摸不清状况的环境。她虽然胜诉了，但于正改编制作的另一部戏《神雕侠侣》正在热播，这场官司对这部剧是个不错的广告，几百万的败诉赔偿可以视作广告费。追看于正剧的粉丝仍不会少，从火爆程度上讲，今天的于正剧就是21世纪的琼瑶剧。 　　而身份的变化可能也是琼瑶始料不及的。2、30年前被当做毒草的作品，如今不仅被当成经典，而且成为了被抄袭的对象。抄袭者用她的故事脉络套了一个新故事，仍旧大卖。曾经她是没文化的代表，没想到过了这么多年，她不仅成了文化偶像，而且被后辈“模仿式”继承了。 　　由此可以看到，30年间，文化一词被翻转了。80年代的老师家长鄙视琼瑶，认为她没文化，不让孩子看她的书；如今琼瑶鄙视于正，说他是没文化的抄袭者；于正又鄙视骂他的人：“没文化的人才会说我抄袭”；骂于正的人又鄙视那些于正粉丝，认为他们没文化到脑残的地步，才会喜欢这种剧；而于正的“脑残粉”们，又反过来鄙视他们的长辈，认为如今90后、00后的流行文化，不是那帮“老古董”能看得懂的。 　　至此，一条围绕琼瑶的鄙视链就此形成。琼瑶胜诉了，但这条鄙视链还会持续下去。从禁书作者到文化偶像，这一路上，琼瑶基本没变，其他事好像都变了。

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