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专访莫言：作家不可以为奖项而写作

http://www.CRNTT.com   2012-10-22 16:07:47

文学奖项是给作家的一个警惕 　　时代周报：大江健三郎曾公开表示对你惺惺相惜，认为你很有希望获得诺贝尔文学奖。你如何看待作家与文学奖的关系？ 　　莫言：从学养、阅历和成就方面，我无论如何没办法和大江健三郎相比。我们有私人的交往，有些友谊，他对亚洲文学有殷切的希望，他希望有一种亚洲文学的出现。他对中国还有非常深厚的感情，对我也有扶持晚辈的意思。对写作者来说，文学的奖项是一个副产品。 　　一个人在写作，肯定不可以为奖项来写作，只能说是我写出的作品被这个奖项所青睐、所看中，有时候考虑得奖，反而得不了，对待奖项还是这种态度比较好—它是写作出现后的偶然性现象。 　　当然，得奖对作家有一定的好处，可以提高作家的知名度，在那一瞬间满足作家的虚荣心、自信心，也可以给作家带来一些奖金。我觉得文学奖尤其是给作家一个警惕：这个奖项在某种意义上就是终身成就大奖，几乎是对这个作家宣布创作的终结，要产生巨大的警觉。尽管我得到某奖项，但我应该立刻把它忘掉，重新开始。 　　我记得在一份报纸看到一个可爱的年轻作家说：莫言已经得了某个奖项，他可以休息了。我觉得过去的莫言可以休息了，得奖的莫言还要更加奋斗，不应该让奖项变成阻挡自己前进的包袱。 　　时代周报：有人认为你的小说有魔幻现实主义的色彩，让人联想到马尔克斯的风格。你的作品不停地对传统写法进行挑战，也借鉴了不少西方的技法？ 　　莫言：西方技法对我是一种刺激，激活我的记忆力，增长我的信心，你胆大，我比你还胆大。我对西方小说看得不多，一个作家看另一个作家的作品，从技巧上来说，确实也是有一种窥一斑而知全豹的现象，就好像《百年孤独》，我至今没有完全看完，但是我很清楚马尔克斯的语感，虽然是翻译家翻译过来的，但相信还是转达了原文的风韵。 　　马尔克斯为我们树立了一个标杆，也设置了一个陷阱。标竿就是他已经达到了这种高度，陷阱就是你往他靠近，你就会掉下去淹没了，可能就有灭顶之灾。 　　一个作家，只有在个性化的道路上探索了很长的时间，取得了一种高度的自信—自以为像一个武林高手练成了什么神功，可以跟这种功力对抗的时候—才可以面对面地写作。我的下一步，就是想跟马尔克斯面对面地写一篇试一下，看是打个平手还是一败涂地。 　　时代周报：你的作品与张艺谋的电影联姻后，在银幕上展现了另一种气象。张艺谋后来的电影似乎越来越向商业化妥协，而你的写作依然保持自己的锐气，你认为这是作家与电影工作者的不同吗？ 　　莫言：我曾经和张艺谋探讨过这个问题。有一年和大江健三郎聊，把张艺谋也拉过来座谈，谈到他对小说改编得很不好，是有意识的倒退。张艺谋说：我们电影导演和你们最大的区别在于，你觉得不好可以撕掉，可以重写，把过去的劳动推翻了，但是，作为导演，电影一开机，明知道不好也要打肿脸充胖子，不能拍了一半说：不好，不拍了。 　　有时候，导演涉及很多经济利益的问题，这是一个群体的关系，而不是个人的。所以，我想张艺谋向商业化的妥协，他的某些看起来缺乏锐气的精神，也是由客观原因造成的。当然，一个作家不跟媒体妥协也是他个人的事。 　　我想我是一个比较随和的人，但一个不可动摇的基本原则就是：在写小说当中，谁也不可以改变我，我绝不会考虑什么影视问题，你愿意改就改，不愿意就算，我不会为了改编方便，就有意识地减少、降低小说的难度，有意识地给你提供方便，设置一些戏剧化、脸谱化的人物。小说出来后，为配合出版社的营销活动，能够参加的参加，包括接受媒体的采访、在大学开讲座。这安慰我的一个理由是：学生还是愿意见到我的。有时候这也是一种妥协，当自己的小说变成商品推向社会，我可以和媒体妥协，但写作过程中涉及根本原则的时候，是不可以妥协的。

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