表演领域还经常谈到演员的“下意识”，下意识即灵感和直觉。它是感性的，是演员身上“长”出来的人物的情感状态。它不经意地迸发并弥漫开来，是一种灵动的、特别牵动人的情绪、激发情感共鸣的创造性境界，也就是演员有机的、动人的、深层次的体验。
这种体验是怎么获得的呢？一时没有相应的体验怎么办呢？即便有了这样的体验，整理出“1234”条笔记，表演时就一定能呈现出这种真实动人的境界吗？表演学理论认为，演员只能通过行动产生情感，也就是只有通过准确、细腻、真实、牢固地把握人物在什么时间、什么地方、做什么，以及为什么这么做，才能诱发自己期待的灵感。演员通过这些有意识的创造性工作，为灵感的自然呈现创造条件。这是具有美学力度的创作真实。
比如我在电视剧《汉武大帝》中饰演汉景帝。得到导演理解，我自己写了一段斩晁错的戏。如果说从起念到行动之间有十道门的话，这十道门得渐次打开。一开始，袁盎密奏要杀晁错，汉景帝喝止。与春陀、太后、王美人三次谈话之后，汉景帝心里犹豫了，派袁盎去吴国斡旋前说了一句：“你讲的事我在考虑”，这是十道门陆续打开的关节点。后面的门像被一根无形的线牵着，啪、啪、啪，直奔最后一幕。
我每接一个戏，光案头工作就起码要花费好几个星期。因为你跟角色总有距离，你得努力去理解他、接近他，才能从自己身上“长”出这个角色来。在案头准备阶段，我整个生活状态和精神状态渐渐进入人物中。毫不夸张地说，我每演一个戏，就要“脱胎换骨”一次。 |
