在此次展览中,不少作品都曾出现在2000年的第三届上海双年展上,田霏宇在开幕论坛上介绍道,世纪之交的上海意味着中国当代艺术领域开始把自己理解和想象为全球当代艺术必不可少的一部分,而第三届上海双年展是其中最核心的部分,这是上海双年展首次由中外策划人组成策划小组,也是不少国外艺术家首次在中国亮相。与此同时,艺术家们发起了双年展的一系列“外围展”,展现出其自我组织的精神,分散在城市角落的艺术家工作室则呈现出新兴的艺术生态。
在2000年上海双年展“都市实验室”单元,建筑师张永和曾展出《新上海长屋》,此次基于该作品,结合UCCA Edge的展厅空间创作了新作《5×11米生活》,以真实比例展现了上海典型弄堂的生活空间。在这个空间中,张永和规划了一个四面围墙并带有小庭院的小型住宅,并以一般户型图的方式呈现,让人们去想象和质疑这种空间的可能性,并思考何为城市生活。
在此次展览中,艺术家何云昌与丁乙的作品曾出现在第三届上海双年展的外围展“不合作的方式”中,为回顾当时的艺术图景提供了线索和补充。何云昌将与上海城市命运息息相关的苏州河作为自己行为表演的现场,在苏州河下游取10吨水运往上游5公里处,再把10吨水倒回河里,让10吨水重新流淌5公里。这种西希沃特斯式的劳动中,艺术家将肉体的痛苦与河流和城市历史相融。丁乙展出的三幅绘画作品《十示》(2000)则追踪展现了他从位于苏州河边的工作室望出去所看到的繁华城市景象。
世纪之交的渴望与焦虑
千禧年标志着中国艺术发展进入了一个重要节点,彼时艺术家的创作涵盖了多种媒介,并对作品的材质与体量大小展开探索,以回应人类步入世纪之交,面对经济与科技快速发展新时代所产生的好奇、恐惧、焦虑与期待。进入四楼展厅,澎湃新闻记者看到了一个由胶片构成的小型迷宫,幽蓝色的灯光传递出世纪之交的复杂情绪。艺术家胡介鸣的作品《1999-2000传奇》最初于2001年在旧金山现代艺术博物馆展出,他在世纪之交的24小时内尽可能地采集了所有在中国能接收到的电视节目与互联网中的图像信息,制作成半透明菲林片,组成一座信息矩阵,暗含对于信息社会与技术乌托邦的思考。
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