这并非虚言。1949年10月1日，“开国大宴”在北京饭店举办，在此后一段时间，北京还没有修建人民大会堂和钓鱼台国宾馆，国家的外事活动，几乎都在北京饭店里举办。为了展示中华民族传统文化艺术特色，增进和世界各国人民的友谊和文化艺术交流，在党和国家领导人的重视和建议下，北京饭店派专人到琉璃厂的荣宝斋、宝古斋等处收购了一些古瓷器和名人字画，其中有清代康熙、雍正年间知名的界画大家（中国绘画很特色的一个门类，在作画时使用界尺引线，故名界画）袁耀所画的《春色先归十二楼》，徐悲鸿的《漓江烟雨》（徐悲鸿临终前未完成之作，后由学生张安治补画而成）《奔马》《双鹫图》等，还有潘天寿的《小憩》以及张大千的《秋江牧马图》等名画。除此之外，北京饭店还邀请了当时很多著名画家、书法家为北京饭店创作书画。
然而，因为时代的原因，数十年来，这些字画散落在北京饭店各处。
因此，在召开干部大会之后，客房科长张景奎就在库房、客房认真寻找，找到了徐悲鸿的一幅《立马图》，经报领导批准，此画用金丝楠木画框装裱后，挂在了4055大客厅的东墙壁上。
这间客厅当时布置得古色古香，客厅里大小茶几都由香樟木做成，大茶几上的茶壶和茶碗是景德镇精制的粉彩“建国瓷”，窗前两个花架上常年摆放着鲜花。
除此之外，客厅中最具特色的是一圈法国原装全牛皮大沙发。这套沙发是1917年从法国运来，当时只在重要场地摆放。民国时期，张学良住法式中楼四楼4045房间，与他住处不远就是4055房间，这是他用于开会的地方。
将徐悲鸿的这幅作品挂在这间颇有历史的大客厅，可见其作品的珍贵。不过，遗憾的是，徐悲鸿先生的另一件作品却找不到了。
上世纪六十年代，北京饭店西餐厅里一进门，有一个用黄花梨雕成的大画屏，上面裱有徐悲鸿在印度创作的黑白《双鹫图》。秃鹫是一种大型鸟类，身长近1.2米，生性威猛，它喜欢在喜马拉雅山山脉群峰之间飞翔。它在中国西藏、印度大吉岭等处及尼伯尔都有分布。观此画，在高山之巅，岩石之上，能看到两只秃鹫目光炯炯地凝视着远方。
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