这一时期，镜上龙纹呈现出与众不同的特点。如洛阳郊区庞家沟出土一面隋代四神十二生肖镜，内区四神中的龙首昂起，尖吻突出，青龙的体势更加修长，肩生翼翅，四肢强健，呈行走状，前后有祥云衬托。外区十二生肖中的辰龙与巳蛇为邻，立姿，空间狭小，故以简化、概括的形式来表现其身姿。
初唐镜以2001年洛阳偃师杜楼砖厂唐贞观二十一年（647年）崔大义及妻李夫人合葬墓出土四神十二生肖镜为代表。自龙首、细颈至前肢，呈现出S形的曲线美。舒展的四肢，飘逸的双翼，后扬的长尾，展示出一种灵动之姿（图十）。
盛唐镜的典型例证是1984年洛阳偃师杏园村唐开元二十六年（738年）李景由墓出土直径为24厘米的盘龙镜，现于北京中国考古博物馆展出（图十一）。还有一面洛阳北窑村出土口中含珠的盘龙镜，目前在洛阳博物馆举办的“寻迹中国龙：洛阳出土龙文物特展”中展出（图十二）。唐代盘龙镜大气开张的体势，强健有力的四肢，凝心聚气的神情，鳞爪飞扬的动感，无一不彰显着大唐的非凡气度与万丈豪情。
中唐镜见于1955年洛阳涧西唐兴元元年（784年）陈曦夫妇合葬墓出土一面月宫对鸟盘龙镜，自上而下的纹饰分别为月宫、对鸟与盘龙。神龙跃出水面，昂首曲颈，张牙舞爪，一后肢与龙尾相绞缠，两侧各有一朵祥云映衬（图十三）。值得注意的是，还有一种复古倾向反映在唐代龙纹镜上。如洛阳北窑村出土仿战国蟠虺纹的蟠龙镜，龙首硕大，两两相对，大眼，尖角，身躯回环缠绕，饰以细致入微的云雷纹。偃师杏园村2503号中唐墓出土仿汉镜风格的四龙镜，镜钮两侧各饰一对C形夔龙纹，两两相对，昂首张口，口中含珠。
晚唐镜有洛阳偃师杏园村唐会昌五年（845年）李廿五女墓出土的八卦十二生肖残镜，龙随蛇后，俯首低身，呈行走状。另有洛阳博物馆藏十二生肖飞仙镜，辰龙之姿修长俊秀，昂首向前，吻部前突，双角高耸，四肢舞动，长尾后扬。
由此可以归纳出唐代龙纹的演变轨迹，由初唐的身形修长，到盛唐、中唐的体形健硕，又回到了晚唐的身躯瘦长，并对北宋龙纹的形成产生了一定的影响。
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