二
20世纪20年代至60年代，经过众多作家的共同努力，特别是美国出版商的大力推动，科幻文学进入了所谓的“黄金时代”，这一时期的科幻作品对人工智能的探讨也达到了新高度。美国作家艾萨克·阿西莫夫是这一时期最具影响力的科幻作家之一。他在小说集《我，机器人》中提出了“机器人三定律”，为人工智能伦理学奠定了基础。这三条定律包括：第一定律，机器人不得伤害人类个体，或者目睹人类个体将遭受危险而袖手不管；第二定律，机器人必须服从人给予它的命令，当该命令与第一定律冲突时例外；第三定律，机器人在不违反第一和第二定律的情况下要尽可能保护自己的生存。阿西莫夫提出的“机器人三定律”不仅在科幻文学中产生深远的影响，也为现实中的人工智能研究所广泛讨论和引用。
此外，科幻电影在这一时期也有了长足发展，新兴的视觉媒介为人工智能想象提供了新的表现形式。例如，在电影《大都会》中，城市统治者弗雷德森雇用了疯狂的科学家罗特旺，制造出革命青年玛丽亚的机器人复制品，希望利用它来煽动工人暴乱，进一步巩固自己的权力。在电影中，“人工智能”首次以人形机器人的形象出现，展现了人工智能技术可能被权力者用于不当目的的风险。在里程碑式的科幻电影巨制《2001：太空漫游》中，高智能电脑HAL9000展现了AI的复杂心理。在前往木星途中，HAL9000电脑错误地认为船员们正试图关闭它，于是，它开始采取行动保护自己，以致谋杀了三名冬眠的宇航员。最终，主人公发现真相，在与HAL9000进行了紧张的对决后成功将其关闭。
“黄金时代”的科幻作品通过多样化的叙事和视觉表现，开始超越早期科幻文艺对人工智能的片面想象，着眼探讨人工智能与人类社会的复杂关系，包括人工智能的创造者责任、自主可能，以及它们在人类生活中可能扮演的角色。但是在发展过程中，这个时期的科幻生态对创作的种种标准化要求逐渐桎梏科幻创作。科幻创作者与读者开始意识到，“黄金时代”科幻中的那些通俗故事在飞速发展的现实面前既缺乏现实感，又丧失了新奇感。当时科幻文学作为通俗文学，也不受主流文学界重视。以上多重因素叠加导致科幻文学变革。1965年夏，作家兼编辑家米切尔·莫考克出任英国《新世界》杂志主编，开始鼓励科幻创作将写作手法接近主流文学表达方式，并开始融入心理学、社会学、政治学等社会科学；1968年，英国编辑家朱迪·梅丽尔正式将一部科幻选集命名为“新浪潮”作品。科幻文艺的“新浪潮”时代正式到来。
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