在王蓉蓉看来，这固然与每个人的嗓音条件有关系，但更重要的是“怎么唱”。“这个需要长年的练功以及在舞台上的反覆实践。有的演员演个一两场就不能演了，有的则一连能演好多场。”
“另外，张先生的唱腔主要是唱感情，表现人物，唱出人物的喜怒哀乐。”王蓉蓉现场用张派代表作《诗文会》和《望江亭》举例。
“《诗文会》‘喜盈盈’唱段。‘喜盈盈’三个字一出来，就把车静芳这个人物的内心喜悦表达出来了。哪些唱腔就是在高兴的时候唱，哪些唱腔是表现情绪低落的，张先生都会认真研究。”
“《望江亭》的谭记儿，在头一场，刚出场的时候‘独守空帏暗长叹’唱段，情绪就是很消沉。”王蓉蓉强调说，“他的唱腔就跟平常说话似的，观众一听就是不高兴，情绪很低落。”
在王蓉蓉看来，张君秋的戏路非常宽广，人物多样。比如《秦香莲》是普通的劳动妇女；《大探二》的李艶妃是皇娘；《状元媒》柴郡主是郡主；《四郎探母》铁镜公主是穿旗装的，他演起来也非常有特点。
先生往事
声腔方面有“悟性”
张君秋先生健在的时候，王蓉蓉经常要去张先生家里跟他学习，向他请教。
“我跟他的交流学到了很多东西。比如说散板怎么唱、摇板怎么唱，特别是唱的过程当中，为什么张老师一唱，大家伙就爱听？”王蓉蓉说这就是如何掌控演唱的节奏问题，“张老师就说：有话则长，无话则短。他就用这个道理在他的唱里。” |
